неизвестен Автор - Русский балет

JETE ENTRELACE (букв - пере плётный прыжок), вид перекидного jete прыжка с одной ноги на другую с поворотом, во время к-рого ноги поочерёдно забрасываются в воздух, как бы переплетаясь, при этом одна нога забрасывается вперёд, а другая, после полуоборота в воздухе, назад, за себя. J. е. возможно с заноской, а также двойное, с приземлением в arabesque или IV позицию.

А. М. Плисецкий.

LENT (лан, франц. - медленный), термин, определяющий медленное исполнение pas. Напр., tour L., releve L.

PAR TERRE (пар терр, франц., букв. - на земле) - термин, указывающий на то. что движение исполняется на полу. Напр., rond de jambe P. t. и др.

PAS (па, франц. - шаг), танц. форма. 1) Обозначение одного из видов танц. шагов (Р. de bourree, Р. glisse, P. balance и др.). 2) Отд. выразит, движение, исполняемое в соответствии с правилами клас-сич. танца Р. de chat, P. de poisson и др.). 3) Многочастная форма классич. балета - grand pas, pas d'action, pas de deux, pas de trois. PAS D'ACTION (па д'аксьон, франц., букв. - действенный танец, от pas - шаг, танец и action - действие), сложная муз.-танц. форма, органически связанная с развитием балетного сюжета. Постепенно складывалась форма Р. d'a., состоящая из entree, представляющего всех участников,

adagio солистов в сопровождении корифеев и кордебалета, вариаций и общей коды. Форма Р. d'a. выкристаллизовалась в балетах М. И. Петипа ("Спящая красавица", "Раймонда", "Баядерка"), где развёрнутый танец в узловых моментах действия выражал сокровенные чувства героев.

PAS DE BASQUE (па де баск, франц., букв. - шаг баска), прыжок-с ноги на ногу, выполняемый следующим образом: нога делает demi-rond носком по полу, на неё маленьким (партерным) прыжком переносится центр тяжести, другая нога через I позицию проводится вперёд и ноги соединяются в V позицию с проскальзыванием вперёд. Так же исполняются Р. de b. назад. Grand P. de b. делается на большом прыжке с высоким брОСКОМ НОГ. Г. К. Кузнецова.

PAS DE CHAT (па де ша, франц., букв. - шаг кошки), прыжковое движение, имитирующее лёгкий, грациозный прыжок кошки: согнутые ноги поочерёдно отбрасываются назад, корпус прогибается (может также исполняться с выбрасыванием ног вперёд). Руки занимают самые разл. положения. Разновидности Р. de eh. - petits (малые) и grands (большие).

Г. К. Кузнецова.

PAS DE CISEAUX (па де сизо, франц., от ciseaux - ножницы), прыжок с одной ноги на другую, во время к-рого обе вытянутые ноги поочерёдно забрасываются высоко вперёд; на мгновение соединяются в воздухе, а затем одна из них через I позицию резко проводится в arabesque.

PAS DE DEUX (па де дё, франц., букв. - танец вдвоём), балетная форма. Начала складываться в 19 в., эпоху романтизма, и была связана с появлением новых сце-нич. героев, раскрытие образов к-рых требовало более усложнённой техники. Одно из Р. de d. такого типа сочинил Ж. Перро в балете "Жизель" (1841). Окончат. структура Р. de d. - entree, adagio, вариация (соло) танцовщика, вариация (соло) танцовщицы и кода сформировалась во 2-й пол. 19 в. В России классич. образцы Р. de d. создал М. И. Петипа ("Лебединое озеро", "Спящая красавица").

PAS D'ENSEMBLE (па д'ансамбль, франц., от ensemble - вместе), танец, исполняемый большой группой танцовщиков. Возможно участие солистов (см. Ансамбль). В совр. терминологии употребляется редко.

PAS DE POISSON (па де пуасон, франц., от poisson - рыба), прыжок с одной ноги на другую с поочерёдным броском ног назад. Исполняется на большом прыжке и с перегибом корпуса назад. Характерен сложной координацией движений корпуса, рук, головы. Поза танцовщика в воздухе с выгнутым телом и отведёнными назад ногами напоминает рыбу, выпрыгивающую из воды (отсюда назв.). Др. назв. - jete passe (назад). См. рис. на с. 548. н. м. Савина. PAS DE TROIS (па де труа, франц., букв. - танец втроём), одна из разновидностей классич. ансамбля, включающая трёх участников. Как и др. формы ансамбля, Р. de t. имеет канонич. структуру: вступление (entree), adagio, вариации каждого из участников, общая кода (coda). Однако в отличие от pas de deux, несущего в основном действенные драматургич. функции, Р. de t., как правило, в балетах 19 в. имело дивертисментный (вставной) характер. В нём обрисовывались преим. не гл. герои, а их друзья и окружение, среда действия, эмоц. атмосфера и др. ("Пахита", балетм. М. И. Петипа; "Океан и две жемчужины" в "Коньке-Горбунке", Р. de t. из 1-го акта "Лебединого озера" - оба балетм. А. А. Горский). Стремясь к усилению действенности хореографии, совр. отечеств, балетмейстеры при постановке классич. спектаклей порой вводят Р. de t. гл. героев ("Лебединое озеро", балетм. Ю. И. Григорович). В совр. балете канонич. форма Р. de t. почти не встречается (в форме Р. de t. балетм. В. И. Вайнонен пост. "Танец пастушков" в "Щелкунчике", 1934), но популярна в жанре хореографич. миниатюры (Па де труа на муз. разных комп., балетм. Л. В. Якобсон, Па де труа на муз. Б. Бриттена, балетм. А. М. Полубенцев). Обычно же танц. трио строятся более свободно, в зависимости от характера действия (Данила, Катерина, Хозяйка Медной горы - "Каменный цветок" в пост. Григоровича).