Олег Мухин - Pink Floyd - Кирпич к кирпичу

Рейган и Тэтчер бомбят Ливию. Билли расценивает это как акт политического фейерверка, чтобы отвлечь внимание людей от проблем дома.

Билли развивает свою способность с помощью мобильного телефона до такой степени, что теперь может контролировать самые мощные в мире компьютеры. Он планирует свое собственное «развлечение». Он имитирует повсюду ядерную атаку, но делает так, что военщина не может нанести ответный удар.

В чрезвычайных обстоятельствах общественное сознание меняется. Паника, смех, слезы. В бункере верховного главнокомандующего военный в белом галстуке поворачивает ключ, чтобы включить отсчет ответной атаки. Ничего не происходит; в бессильной злобе он пинает электронный шкаф и отбивает ногу. Он видит приближающиеся объекты на экране радара, думает о своей жене и детях и затыкает уши пальцами.

Тишина. Свет. Тьма. Ни огонька. Катастрофы не случилось, мы по-прежнему живы. Билли обесточил всю Землю, чтобы создать свою иллюзию.

По всей темной стороне земли горят свечи. В пабе в родном поселке Билли, в Уэльсе, один человек начинает петь; другой человек присоединяется.

Ход событий меняется.

Билли дома.

Либретто с альбома «Radio KAOS», 1987 г.

«Радио KAOS» — это история о близнецах: Бенни, уэльском шахтере, и Билли, его брате-инвалиде. Билли — человек особенный, он обладает экстраординарной способностью принимать РАДИОВОЛНЫ («RADIO WAVES») непосредственно в своей голове. Шахта закрывается, поселок умирает.

Однажды вечером, взяв с собой Билли, Бенни отправляется по бабам, напивается, его злость выходит наружу; в знак протеста он разбивает окно магазина радиоаппаратуры и берет мобильный телефон.

Когда за Бенни приезжает полиция, он прячет телефон под сиденьем кресла-каталки Билли. Бенни идет в тюрьму; Билли отправляют в Лос-Анджелес жить у его дядюшки Дэвида, который уехал в Америку во время войны работать над проектом атомной бомбы. Терзаемый угрызениями совести после Хиросимы, он так и не вернулся в Уэльс.

Билли тоскует по родине, культурные различия между Южным Уэльсом и БУЛЬВАРОМ ЗАХОДЯЩЕГО СОЛНЦА («SUNSET STRIP») заставляют его понять, как много людей под действием рынка оторваны от ДОМА («HOME»).

Билли экспериментирует с мобильным телефоном: он учится звонить, он получает доступ к компьютерам и синтезаторам речи, теперь он может общаться.

Он заводит дружбу с Джимом, диск-жокеем «Radio KAOS», независимой радиостанции. Билли совершенствует свои возможности. Он учится управлять как работой лос-анджелесских светофоров, так и самыми сложными военными компьютерами. Мир электроники становится его игрушкой.

Билли решает шокировать мир, сымитировав глобальную ядерную атаку. ЧЕТЫРЕ МИНУТЫ («FOUR MINUTES») и обратный отсчет.

Тишина, свет, тьма. «Я просто хотел, чтобы каждый узнал, как это происходит, ты, я и ВЛАСТИ ПРЕДЕРЖАЩИЕ («POWERS THAT BE»)! Мы получили хороший урок». ХОД СОБЫТИЙ МЕНЯЕТСЯ («THE TIDE IS TURNING»).

Либретто. Официальное видео «Radio KAOS», 1987 г.

15 июня 1987 года Роджер Уотерс выпустил свой второй сольный альбом под названием «Radio KAOS». Это интервью состоялось вскоре после его выхода и перед тем, как турне «Radio KAOS» началось в Род-Айленде 14 августа 1987 года.

У Роджера Уотерса взял интервью Крис Салевич.

КРИС САЛЕВИЧ: Когда последний раз ты выпускал сингл? Это, кажется, был «Еще Один Кирпич в Стене», «Another Brick In The Wall».

РОДЖЕР УОТЕРС: Нет, это был «Pros And Cons Of Hitch Hiking». Единственно важным синглом в моей карьере был сингл «Money» с «Dark Side Of The Moon». Это был единственный сингл, который вообще оставил какое-то впечатление.

КРИС САЛЕВИЧ: А как насчет ранних хитов: «Arnold Layne» и «See Emily Play»?

РОДЖЕР УОТЕРС: Ну, они были Сида.

КРИС САЛЕВИЧ: Ты действительно так считаешь?

РОДЖЕР УОТЕРС: О да. Это были его песни. Впервые мы выпустили одну из моих песен как сингл «Pink Floyd» только после того, как он ушел, это была песня «Point Me At The Sky». А до нее была неудача с синглом Сида Барретта, который назывался «Apples And Oranges». Но я помню, что к тому времени мы достигли столь больших высот, что не стремились записывать синглы, наше чувство сопливого благородства было таким огромным, что мы их даже не выпускали.

КРИС САЛЕВИЧ: Это было совсем не круто в те дни выпускать синглы. «Led Zeppelin» всегда отказывались их выпускать.

РОДЖЕР УОТЕРС: О да, это было совсем не круто. Вот почему мы не делали этого. Но все мы стареем.

КРИС САЛЕВИЧ: Когда ты взял на себя руководство «Pink Floyd»? Когда Сид ушел?