Мария Залесская - Ференц Лист

Цит. по: Надор Т. Указ. соч. С. 176–177.

Цит. по: Вагнер Р. Письма. Дневники. Обращение к друзьям. С. 10.

Иоганн Готфрид Гердер ( Herder, 1744–1803) — немецкий мыслитель, поэт, историк культуры. Выпускник богословского факультета Кёнигсбергского университета. После переезда (1764) в Ригу начал литературную деятельность. Благодаря Гёте переселился в Веймар (1776) и получил должность придворного проповедника. Плодом изучения им народной поэзии стала антология «Народные песни» ( Völkslieder , 1778–1779). Доказывал, что литература зависима от естественной и социальной среды: климата, языка, нравов, исторического периода, что носителем подлинного искусства является «естественный», близкий к природе человек. Апологет идеи единства человеческой культуры. Основные сочинения: «Фрагменты из немецкой литературы» (1766–1768), «Критические рощи» (1769), «Идеи к философии истории человечества» (1784–1791).

Цит. по: Там же. С. 15–16.

Цит. по: Надор Т. Указ. соч. С. 178–179.

Вагнер Р. Письма. Дневники. Обращение к друзьям. С. 20–25.

Цит. по: Там же. С. 46.

См.: Franz Liszts Briefe an seine Mutter. S. 87–88; Franz Liszt: L’artiste — le clerc: Documents inédits. Paris, 1950. P. 97–102.

Цит. по: Надор Т. Указ. соч. С. 180–181.

Цит. по: Там же. С. 182–183.

Цит. по: Вагнер Р. Письма. Дневники. Обращение к друзьям. С. 51.

Цит. по: Надор Т. Указ. соч. С. 184–185.

Цит. по: Мильштейн Я. Лист. Т. 1. С. 498.

Часто встречающийся вариант названия вагнеровской тетралогии «Кольцо нибелунгов» искажает само ее содержание: кольцо сковал для себя ценой проклятия король нибелунгов Альберих, он один является «автором» кольца. Множественное число допустимо лишь в случае употребления обобщенного и упрощенного названия — «Нибелунги» — для всех четырех музыкальных драм: «Золота Рейна», «Валькирии», «Зигфрида» и «Сумерек богов».

Цит. по: Вагнер Р. Письма. Дневники. Обращение к друзьям. С. 71, 75.

Цит. по: Надор Т. Указ. соч. С. 188.

Цит. по: Вагнер Р. Письма. Дневники. Обращение к друзьям. С. 76–77.

Карл Август Петер Корнелиус (Cornelius; 1824–1874) — немецкий композитор и музыкальный критик, племянник художника Петера Йозефа Корнелиуса. В 1844–1852 годах жил у дяди в Берлине и в качестве музыкального критика сотрудничал с рядом берлинских изданий. В 1852 году переехал в Веймар, где под управлением Листа была впервые поставлена его комическая опера «Багдадский цирюльник» ( Der Barbier von Bagdad, 1858). В 1853 году лично познакомился с Вагнером и стал его близким другом. В 1859–1864 годах жил в Вене, написал вторую оперу «Сид» (1863). По приглашению Вагнера переехал (1864) в Мюнхен. Автор нескольких струнных квартетов, сонат, хоровых сочинений и песен. В одном из его писем матери признался: «Сознание, что такие люди (Лист и Вагнер. — М. З.) от души любят меня, внушает мне больше гордости, чем если бы меня возвели в княжеское достоинство».

Карл Клиндворт ( Klindworth ; 1830–1916) — пианист-виртуоз, дирижер, педагог, сын механика и предпринимателя Людвига Карла Августа Клиндворта. В 1852–1854 годах был учеником Листа. В 1854–1868 годах жил в Лондоне. Его приемная дочь Винифред (1897–1980) вышла замуж (1915) за сына Вагнера Зигфрида. Профессор Московской консерватории (1868–1881). Основал (1883) в Берлине музыкальную школу, которая слилась с Берлинской консерваторией (1893). Автор многочисленных фортепьянных переложений опер Вагнера.

По благоволению автора (фр.).

Цит. по: Надор Т. Указ. соч. С. 189.

На деле, как мы помним, князь Витгенштейн был протестантом.

Цит. по: Bredsdorff Е. Hans Christian Andersen: The Story of His Life and Work, 1805–75. London, 1975. P. 228.

Briefe hervorragender Zeitgenossen an Franz Liszt: In 3 Bd. / Hrsg. von La Mara. Bd. 3. Leipzig, 1904. S. 20.

Гевандхауз (Gewandhaus — букв. Суконный дом) — концертный зал в Лейпциге, возведенный в 1781 году на месте Дома гильдии ткачей. Новое здание Гевандхауза, построенное в 1884 году, было разрушено в 1944-м, восстановлено в 1981-м. Было бы правильнее использовать транскрипцию «Гевандхаус», но мы не будем ломать сложившуюся традицию написания.

Цит. по: Walker A. Franz Liszt. Vol. 2. P. 141.