Билл Кроу - Воспоминания о турне. Бенни Гудман и джаз оркестр (США). Гастроли в СССР. 1962 г.

В Сиэтле Бенни изменил свои условия. Во время дружеского разговора с Джимми он сказал, что тот явно не в том возрасте, чтобы быть лидером. Он произнёс:

– Почему бы тебе не расслабиться, быть четвёртым трубачом, немного играть джаз и наслаждаться поездкой?

Он разделил большую часть партий первой трубы между Джоном Фроском и Джо Уайлдером. Максвелл был, несомненно, самым дорогим четвёртым трубачом из когда-либо игравших у Бенни.

Дэвид Максвелл, вероятно, получил от этой поездки больше любого из нас. Его так заинтересовал Советский Союз во время тура, что, поступив в колледж, он стал специализироваться в русском языке, и вновь приехал туда на год для учёбы в Московском университете. (В настоящее время он декан бакалавриата в Тафтсе 54.) У Дэвида никогда не было каких-либо конкретных обязанностей бэнд-боя. Мел обычно сам устанавливает собственные барабаны, а местные работники сцены всегда расставляют стулья и пюпитры. Но Давид был добрым и компанейским, и мы были рады ему.

Помимо музыкантов, на первых репетициях вертелись всякого рода помощники – представители Госдепартамента, журналисты, персонал Бенни, продюсер Джордж Авакян 55из “RCA Victor” 56 , команда “NBC-TV” , аранжировщики с новым материалом, всякие друзья, доброжелатели и тусовщики и самый большой почитатель Бенни, Сол Ягед 57.

В течение многих лет Сол боготворил Гудмана, играл, как он, одевался, как он, стоял и, разговаривал, как Бенни. Кто-то сказал мне, что он однажды даже слышал, как Сол называл свою жену «Элис» 58. Он настолько изучил Бенни, что был идеальным выбором в качестве консультанта Стива Аллена 59, который сыграл роль Бенни в голливудской фэнтези “The Benny Goodman Story” . Сол приходил на все наши репетиции и сидел там со счастливой физиономией мальчишки дворовой команды, которому позволили сидеть на скамейке “Yankee” 60 .

На одной репетиции присутствовал Эдди Сотер 61, который впервые достиг известности как музыкальный руководитель оркестра Гудмана в 1930-е годы. Мы сыграли ему старую аранжировку, о написании которой он даже забыл. Мы также репетировали “Mission to Moscow” 62 , написанную двадцать лет назад Мелом Пауэллом 63, названную им по заглавию книги бывшего посла в Москве Джозефа Дэвиса 64.

У Бенни была масса свежих аранжировок от некоторых хороших нью-йоркских авторов. Боб Принц 65написал одну под названием “Meet the Band” («Встречайте оркестр». – Ред.) , которая представляла нас индивидуально и по группам, и антологию джазового попурри из мелодий, относящихся к Луи Армстронгу 66, Полу Уайтмену 67, Дюку Эллингтону, Гленну Миллеру 68, Дэйву Брубеку 69и Каунту Бейси 70. Ральф Бёрнс 71, Ал Кон 72, Джимми Неппер и Джо Липман 73подготовили хиты для Джойи Шеррилл, и там была также инструментальная музыка Боба Брукмайера 74, Бобби Брайанта 75, Джона Банча, Джона Каризи 76, Тэда Демерона 77, Джо Липмана, Гэри Макфарлэнда 78, Оливера Нельсона и Тома Ньюсома.

Единственная новая пьеса, которая была отклонена Бенни, это композиция в стиле «третье течение», которую принёс Гюнтер Шуллер 79, но многие из принятых вещей не планировались им для представления так далеко, как в России. По ходу тура на концертах представлялось всё меньше и меньше из первоначально намеченного им. Бенни чувствовал себя более уверенным в своих старых номерах, таких как “Bugle Call Rag”, “Down South Camp Meeting”, “Bach Goes to Town” и так далее. Когда оркестр взахлёб увлёкся новыми партитурами, его это немного шокировало. Я думаю, что он чувствовал угрозу от нашего коллективного духа. Мы видели, что эта музыка шла лучше сделанной им, и я думаю, что это его расстраивало.

Мы хорошо играли старые аранжировки Бенни, и нам очень нравились некоторые из них. Никто из нас и не думал о том, чтобы не играть аранжировки, которые сделали его знаменитым. Но новый материал был заманчивым и отвечающим нашим потребностям, и вначале мы склонны были верить, что лицо именно этого варианта оркестра Гудмана будет построено на новом материале. Мы всё это тщательно репетировали в Нью-Йорке и добились хорошего звучания. Когда во время тура Бенни обратился к сборнику своих ранних партитур, многие из нас читали их с листа, а партии были всего для пяти медных духовых.

Одна новая композиция, которая, похоже, понравилась Бенни, была написана Джоном Кариси. Джон назвал её “The Bulgar, and Other Balkan Type Inventions” («Болгарские и другие инвенции в балканском духе». – Ред.) . Бенни назвал её “The Vulgar Bulgar” 80 . Джон построил её подобно старому хиту Бенни “Sing, Sing, Sing” . Он взял болгарскую народную тему, довольно похоже написал первый квадрат, а затем ввёл фигуру для том-тома 81