Марк Элиот - Клинт Иствуд. Последний ковбой. Биография

Чтобы потрафить Клинту, компания UA (а это был первый американский дистрибьютор трилогии спагетти-вестернов) предложила Malpaso неисключительный контракт на два фильма, с которым Клинт немедленно согласился. Вопрос, о чем будет вторая картина, отложили на более позднее время. Съемки фильма «Громобой и Быстроножка» с Бобом Дэйли в качестве линейного продюсера начались в июле 1973 года на натуре в Монтане и продолжались до конца сентября.

Несмотря на то что Клинту понравились сценарий и дерзость Чимино, он не принял в расчет перфекционизм режиссера. В результате сотрудничество с Чимино по ощущениям напоминало работу с Сигелом, который переснимал каждую сцену раз по десять. (Именно эта навязчивая идея, граничащая с манией, впоследствии будет способствовать фактическому самоуничтожению Чимино как режиссера при работе над фильмом «Врата рая».)

По прошлым съемкам Клинт был хорошо известен тем, что предпочитал делать один дубль рано утром, а затем проводить остаток дня на поле для гольфа. Во время съемок фильма «Сыграй мне перед смертью», где у него было «три кепки» (режиссера, фактического продюсера и исполнителя главной роли), Клинт говорил: «Должен признаться, что не выношу долгие съемки на натуре и длинные производственные графики. Если я пошел, то какой смысл волочить ноги? Во время съемок я могу работать намного более плотно и эффективно, если выкладываюсь на полную мощность. Может быть, это потому, что я, в общем-то, человек ленивый?»

За время съемок Клинт понял, что ему легко работать с Бриджесом, а играет он отлично. Когда в 1974 году фильм вышел на экраны, Бриджес был номинирован на «Оскара» за лучшую мужскую роль второго плана [77] Бриджес уступил Роберту Де Ниро, сыгравшему роль в фильме Фрэнсиса Форда Копполы «Крестный отец – 2». Другими номинантами были Фред Астер (фильм Джона Гиллермина и Ирвина Аллена «Вздымающийся ад»), а также Майкл Гаццо и Ли Страсберг (фильм «Крестный отец – 2»). . Согласно нескольким источникам, в том числе книге Стивена Баха «Окончательный вариант» (но не только ей), Клинт считал, что Бриджеса тогда «отодвинули» от премии. Он рвал и метал. Когда же выяснилось, что фильм вызвал разочарование в финансовом смысле (первый показ в кинотеатрах принес только девять миллионов долларов – менее половины суммы, которую заработала «Высшая сила»), то, по словам Баха, Клинт не стал винить в этом своего неофициального и чересчур избалованного протеже Чимино. Вместо этого он указал на компанию UA, которая, по мнению Клинта, не смогла правильно позиционировать и разрекламировать фильм. Забыв обо всем, что студия сделала для него, вплоть до вестернов Леоне, Клинт поклялся, что никогда больше не будет работать с этой компанией. Надо сказать, что он остался верен своему слову и не только не снял второй фильм в соответствии с контрактом о двух картинах, но и вообще больше не снимал ничего для UA.

Вскоре Клинт вернулся в компанию Universal, чтобы сделать для нее более «удобный» и более прибыльный фильм – с прямолинейным сюжетом и без всяких женщин (независимо от степени упругости их задниц), которые своим вмешательством только замедляли ход событий. Он хотел вернуться к более безопасному варианту, где его герой рисковал бы жизнью и висел над пропастью на кончиках пальцев, а зрители бы с радостью выстраивались в очереди, чтобы все это увидеть.

Только на этот раз он действительно чуть не сорвался в пропасть.

Лента «Санкция на пике Эйгера» снята в стилистике фильмов о Джеймсе Бонде. Клинт играет в картине киллера, нанятого властями с целью убить шпиона-изменника, но на самом деле в правительственном агентстве считают, что изменник – это сам герой Клинта, и надо сделать так, чтобы его убили. Ну, или это он так думает… Причины возникновения такой паранойи раскрываются в предыстории, а само нападение происходит на пике Эйгер в Швейцарии, показ которого занимает значительную долю экранного времени.

Клинт ухватился за возможность снять еще один фильм, который бы подчеркивал его физическое мастерство, причем в таком окружении, что ему не пришлось бы делить сцену с другими, возможно, более талантливыми или более известными актерами. К тому же он был сам себе режиссер и работал по сценарию, который представлялся более красочным, чем снимавшийся фильм. Картина «Санкция на пике Эйгера» принадлежала к таким фильмам, в которых он разбирался лучше всего: ее содержание и форма сливались воедино в непрерывном потоке действия, так что в конце концов содержание становилось его формой. В общем, это был такой бессюжетный фильм с Человеком без имени в главной роли.