Марк Элиот - Клинт Иствуд. Последний ковбой. Биография

Производство фильма стартовало в ноябре 1972 года, и почти сразу всем на съемочной площадке стало очевидно, что Клинт к ней неравнодушен. Было похоже на то, что Клинт постепенно отступал от экранного образа рыцаря закона и порядка и приближался к своему реальному образу – стареющего ловеласа. Этот «бес в ребро» удваивал интенсивность отношений Бризи с Клинтом-режиссером – авторитетной фигурой для молодой женщины.

Но какие бы электрические разряды ни били между Ленц и Клинтом за кадром, они не могли зажечь отношения между ней и Холденом на экране. Не удивительно, что зрители отвернулись от этого романа «мая с декабрем». Холден выглядел слишком уставшим и чересчур старым для того, чтобы зрители поверили, что он может быть привлекательным для Бризи. В общем, в фильме не было «химии любви». Он полностью провалился в прокате, и не только из-за своей неправдоподобности, но и просто потому, что зритель не был особенно заинтересован в просмотре фильма Клинта Иствуда, если в нем не снимался сам Клинт Иствуд. Тем не менее некоторые рецензенты заточили свои карандаши и на полную катушку использовали представившуюся им возможность повеселиться. Типичной оказалась реакция Джудит Крист: снисходительно посмеиваясь, она написала в журнале New York Magazine, что фильм «Бризи» оказался «настолько ужасен, что почти смешон». А вот Молли Хэскелл из Village Voice восприняла фильм всерьез: «Это самая продвинутая режиссерская работа Клинта Иствуда на данный момент… Это любовная история, в которой почти все работает как надо». Впрочем, в то время критики уровня Хэскелл не имели особого влияния на читателей и не могли определить коммерческую судьбу картины, тогда как у Крист было огромное количество поклонников, особенно в богатом на кассовые сборы Нью-Йорке.

По большому счету, такие критики, как Крист, правильно поняли причины провала картины, но сверхчувствительный Клинт поспешил назвать причиной неудачи не собственную режиссуру, а слабую рекламную кампанию Universal: «Это был маленький фильм – просто история омоложения циника. Я подумал, что это интересная тема, особенно в наше время, в эпоху цинизма… Фильм потерпел финансовую катастрофу из-за очень плохой дистрибьюции и очень плохой рекламы… А за это отвечала компания Universal. У них ужасно и совершенно бездумно сработал рекламный отдел. Я пытался отслеживать этот процесс, но [в Universal] это было очень трудно сделать».

Абсолютный провал «Бризи» снова отбросил Клинта в теплые, ожидающие и сулящие богатство объятия компании Warner Brothers, которая стремилась дать зеленый свет сиквелу «Грязного Гарри». Хватит с нас глупых романов, решили обе стороны, давайте вернемся к старым добрым окровавленным кишкам!

Следующую романтическую «историю любви» Иствуд снимет только через двадцать два года…

Клинт согласился с тем, что нужно смягчить характер Гарри Каллахана – хотя и не слишком сильно. Но это был не полностью выбор Клинта – скорее решение принимала команда талантливых и верящих в успех писателей, работавших в сотрудничестве с ним и Робертом Дэйли. Безусловно, фильм стал бы намного привлекательнее, если бы Каллахан стал более простым и понятным для женщин, – это бы дало возможность поднять сборы на выходных. Конечно, Каллахан не мог стать «кошечкой», но все они чувствовали, что легкое заигрывание с женской аудиторией франшизе не повредит.

Этот фильм был вдохновлен сценаристом Джоном Милиусом, который сделал несколько частичных модификаций сценария «Грязного Гарри», потом написал сценарии для фильмов Сиднея Поллака «Иеремия Джонсон» (1972) и Джона Хьюстона «Жизнь и времена судьи Роя Бина» (1972), а позже в том же году собирался написать сценарий для фильма «Диллинджер». Рабочим названием этой истории выбрали «Бдительность», но позже его изменили на «Magnum Force» («Высшая сила») в честь револьвера Magnum, которым пользовались Каллахан и элитный отряд полиции Сан-Франциско. Впрочем, на этот раз у Милиуса с переписыванием сценариев что-то не заладилось, и он отказался от проекта, чтобы работать над «Диллинджером».

Тогда Клинт обратился к талантливому молодому новичку Майклу Чимино, которого ему рекомендовало агентство William Morris. Клинт поручил Чимино встроить в сценарий основный эпизод, придуманный Милиусом, – сцену поединка. И это был не поединок между Каллаханом и каким-то сумасшедшим убийцей, а схватка с целым секретным и смертельно опасным подразделением под названием «Высшая сила». Не удивительно, что этот элемент сюжета стал в фильме ключевым. При этом, несмотря на то что в новом сценарии Каллахан сохранял такую же яростную антиавторитарность, что и раньше, в его поведении более четко обозначалось желание стать, как в сериале «Мэверик», на сторону сил правопорядка. Иными словами, создатели фильма намеревались сделать его героем при сохранении статуса бунтаря. Интересно, что после «Высшей силы» Чимино участвовал в написании только одного сценария, и то в соавторстве. Это был сценарий поставленного им же фильма «Охотник на оленей». Картина имела феноменальный успех, а Чимино получил «Оскара» за лучшую режиссуру [72] Он также был одним из продюсеров и потому разделил с другими авторами «Охотника на оленей» премию «Оскар» за лучший фильм. , но затем своими же руками похоронил эти достижения, сделав в 1980 году римейк фильма «Шейн», который назывался «Врата рая». Непосредственным поводом для того, чтобы агентство William Morris порекомендовало Клинту Чимино, стало сотрудничество последнего с Дереком Уошберном при написании сценария фильма Дугласа Трамбалла «Молчаливое бегство» (1971). Фильм не стал большим хитом в прокате, но оказался достаточно заметен, чтобы агентство William Morris порекомендовало Чимино Клинту.