Сергей Миров - «Воскресение». Книга о Музыке, Дружбе, Времени и Судьбе

На саксофонах сыграл супер-музыкант Владимир Пресняков-старший, который с радостью принял приглашение «дружков» и в один день записал все саксофонные партии.

На той записи, произошел очаровательный эпизод, ставший уже музыкальным апокрифом.

…Петрович в наушниках стоял перед микрофоном и почти без дублей, импровизируя, записывал уже четвертую композицию.

Перед ним на низком стуле сидел Александр Слизунов, с закрытыми глазами и оргастической улыбкой на лице раскачиваясь в такт звучащей мелодии.

– Стоп, записано! – произнес из-за пульта Миша Капник, – включаю следующую?

– Давай! – уверенно произнес Петрович.

– Подождите меня, я пойду покурю, – сказал Слизунов и встал со стула.

– Да чего ждать-то? – произнес Петрович и посмотрел на часы, – меня еще в одном месте ждут. Давай, включай фанеру!

И запись пошла.

Но в середине песни Петрович вдруг состроил недовольную мину и крикнул:

– Стоп! Не получилось, давай еще раз!

Песню запускали еще раза три, но соло не выстраивалось. Пресняков сам останавливал запись и начинал снова.

Владимир «Петрович» Пресняков в конце 80-х

А после очередного неудачного дубля он, уже всерьез разозлившийся, крикнул в коридор:

– Эй! Слизун! Иди сюда!

А когда удивленный Саша заглянул в комнату, он прорычал:

– Садись! Тащись!

Все присутствующие захохотали, но, к общему удивлению, запись продолжилась в том же крейсерском режиме, как и до перекура. Импровизация у Петровича опять «пошла»! Благодаря мастерству Слизунова, конечно же!

И вот альбом готов, запущен в кассетный тираж и на радио, так не пора ли делать гастроли и «нести искусство в массы»? Тем более, что рядом опять появился все тот же старый друг Валера Гольденберг, с предстоящим по СССР туром под названием «Рок-панорама»…

Пора-то наступила, только был один нюанс. Общекультурная ситуация в стране и степень успеха записанного альбома не давала особенно оптимистичных ожиданий от предстоящей концертной деятельности.

«Лотос», 1987 год: Андрей Сапунов, Анатолий Шеванов, Михаил Капник, Александр Слизунов, Алексей Коробков

Конечно, как только «Ирина Фрадкина» в песне «Звон» поменяла изначальный текст про троллейбус на нынешний, песня стала иметь успех. Кроме того, после знаменитой «Утренней Почты», снятой в Алуште, популярной стала и шуточная «Евпатория», но… давайте попробуем вспомнить 1987 год.

В совке обвально рушился железный занавес, хороня под собой все каноны и запреты в сфере культуры. Самыми популярными жанрами в Стране Великих Крайностей стали сиротский романс и хэви-метал, а вот «интеллектуальный рок», в котором работала группа «Лотос», зрители вроде бы терпели, но конкуренцию вышеперечисленным исконно народным жанрам он составить, увы, не мог.

Перед самым началом гастролей стало ясно, что у Капника как у владельца концертного оборудования тура будет слишком много забот, и не только за пультом, тут и возник давно ожидаемый Алексей Коробков, еще недавно – «сын полка», лет пять назад ставивший себе удар, играя в две установки с Мишей Шевяковым.

Внимание, появился новый персонаж! Кстати, Коробок пришел в книгу надолго, он и сейчас, по прошествии почти трех десятков лет, играет в группе «Воскресение»! А тогда он ради любимой музыки принял смелое решение покинуть группу Ирины Отиевой и перешел в еще никому не известный «Лотос», пару раз появившись уже на записи альбома.

И вот гастрольный тур «Рок-панорама» начался…

Группа «Лотос» в составе Сапунов-Слизунов-Шеванов-Коробков с Капником в качестве звукорежиссера поехала вместе с такими монстрами, как полуджазовое «Рондо», рокабилльное «Браво» и трэшевый «Мастер»…

Представляете? Ну, поклонники «Браво» с «марсианкой» Жанной Агузаровой в составе особой опасности не представляли, а вот фанаты «Мастера»…

Интересно, вот сколько бы вы выдержали концертов, когда с самой первой ноты вас встречает свист, плевки, крики «Металл давай!..»?

Я бы недолго.

Ситуацию чуть спасало то, что уже через несколько минут после начала концерта, который всегда открывал «Лотос», фанаты в железе и коже на каком-то подсознательном уровне, как правило, начинали понимать, что звучит что-то настоящее, и успокаивались. А вот музыканты «Мастера», Рондо» и «Браво» почти всегда слушали «Лотос» из зала.