Александр Локшин - А.Л. Локшин – композитор и педагог

успехом. Пожалуй, это было до сих пор самое удачное исполнение. Оркестр

от пьесы в восторге. Жаль, что не удалось записать. В Англии профсоюзы

очень строгие, ни в коем случае не разрешают записывать с концерта даже

на маленький магнитофон. Но, может, еще запишем.

Скоро Новый 84-й год. Что-то он принесет нашей планете-

страдалице? У меня он должен начаться с 9-ой Малера (10 января – первая

репетиция), а Вам желаю здоровья и новых сочинений.

90 Маурицио Поллини – выдающийся итальянский пианист.

91 Симфония N 4 А. Локшина.

Баршай Р.Б. Избранные письма

101

Лена шлет привет и лучшие пожелания.

Ваш Рудик

Р.Б. Баршай – А.Л. Локшину

23 сент[ября] 84

Дорогой Шура!

Последнее время был страшно занят. Записывал с оркестром Радио

«Жар-птицу» Стравинского. Целиком весь балет в первоначальной

редакции. Это была увлекательная работа. У меня есть партитура с

предисловием Э. Денисова. Он пишет: «...а в 1945 году (автор выпустил)

еще одну редакцию, сведя партитуру к минимальному количеству

инструментов». А это не так. Редакция 45-го года является почти точным

повторением сюиты 19-го года с небольшими изменениями. Состав

инструментов остался без изменений. Первоначальная оркестровка во

многих местах сильно выигрывает. 3 арфы, челеста придают звучанию

оркестра замечательную звонкость. Да и 2 контрафагота и 2 пиколки тоже

хороши. Теперь композиторы себе этого не позволяют или позволяют очень

редко. Вот и Стравинский из практических соображений свел состав к

минимуму.

Вчера играл концерт в Базеле: Лядов, Р. Штраус, Чайковский –

Франческа92. Замечательная все же пьеса. На публику сильно действует.

Иногда после напряженной работы, особенно на следующий день

после какого-нибудь концерта, наступает хандра. И не потому, что никто

тебе не скажет: «Здравствуй, Дмитрий Алексеич! »93. Это они как раз

говорят и часто, употребляя, правда, не имя-отчество, а фамилию. Какой-то

вирус мировой скорби нападает. Сильно удручает меня то, что приходится

играть много разных программ, кроме тех, что выбираешь сам. Да и самому

выбрать трудно. И не из-за каких-то там идеологических соображений, а

просто так – вкусовщина муз[ыкальных] организаторов. Вот им кажется,

что это публика любит и пойдет на концерт, а это – нет. А в общем – никто

ничего не понимает.

Завтра едем в Bornemouth. Послезавтра репетиция «Фантастической»

Берлиоза. Кроме нее в программе будет «Ночь на Лысой горе» и 4-й

ф[орте]п[ианный] концерт Бетховена. Солист Питер Донахо. Он имел

большой успех на конкурсе Чайковского в Москве. Передайте всем вашим

привет.

92 Фантазия для оркестра «Франческа да Римини».

93 Цитата из «Песен западных славян» Пушкина. Здесь содержится также намек на 8-ю

Симфонию Локшина, написанную на этот текст.

ПИСЬМА

102

С сердечным приветом – Ваш Рудик

Р.Б. Баршай – А.Л. Локшину

1985 год

Дорогой Шура!

Спасибо за ваш звонок. Вы меня очень обрадовали.

В конце Бурлески 9-й симфонии94 (Presto), кроме 2-х флейт октавой

выше, мне кажется, можно добавить Es-ный кларнет, а то и все кларнеты.

Но в этом случае pizz. вторых скрипок заменить на arco; хорошо бы

подкрепить их каким-нибудь ударным. Кроме того, указание 3-taktig

работает только первые 12 тактов. Дальше не получается.

Вот еще несколько соображений.

1. Штрихи чудовищные, если их принимать буквально. Я немало

потрудился для реализации его штриховых идей, которые, конечно, там в

огромном количестве. Неясно такое:

, напр.: 1ч., такт 281. Зачем

тогда лига? Может быть, смычок поменять чуть раньше? Или там, где

указано, но сохраняя tenuto предыдущей ноты, т.е. quasi legato. Но все равно

оркестрант воторую ноту синкопы отделит.

2. Струнные аккорды II части невероятно трудные. Каждый музыкант

должен учть tempo II как сольную пьесу, чего конечно никто не делает.

3. 1 ч., такт 242 (1 такт до цифры 13). Где должна стоять фермата у

валторны? Наверное, на последней четверти.

4. 1 ч., такт 332 (5-й такт после указания «Wie ein schwerer

Kondukt»95). На какой доле piano – на затакте или на 1-ой доле, а то затакт

не слышен. М[ежду] прочим, в рукописи (у меня есть копия) этого piano

вообще нет.

5. III ч., такт 508 (15-й такт после цифры 40). Странная арфа на 2-й

доле. По-моему, она не нужна, а вот 1 доля очень нужна.

6. Конец симфонии у всех дирижеров получается быстрее,

сравнительно с главным темпом, хотя там написаны всяческие призывы не