Барбара Эрлих-Уайт - Ренуар. Частная жизнь

Но хотя Ренуар и стремился скрывать свою личную жизнь от друзей, сюжеты картин выдают его тайны. Раньше он часто писал романтические сцены на фоне современного Парижа. После рождения Пьера он ни разу не изобразил взрослого мужчину, ухаживающего за взрослой женщиной в современной обстановке. Напротив, антураж его картин утратил приметы времени, а место действия сменилось на сельское уединение. С этого момента с его работ почти полностью исчезли взрослые мужчины. После рождения Пьера их место заняли мальчики. Ренуар не писал больше многофигурных сцен на фоне города или пригорода. Вместо этого он изображал отдельных людей или небольшие группы женщин и детей на лоне природы. Раз за разом Ренуар изображал Алину в образах, навеянных традицией, – некоторые из этих работ заставляют вспомнить Богоматерь с младенцем Христом. Современные лица и моды сменили фигуры в простых, вневременных одеяниях.

На многих работах Алина изображена в образе молодой матери. В 1885 и 1886 годах Ренуар трижды запечатлел ее в сельской обстановке во время кормления грудью, чему предшествовали подробные предварительные наброски [573] Dauberville . Vol. 2. Pl. 969, 970, 971, 1477, 1478, 1574–1577 соответственно. . Они заставляют вспомнить ренессансные образы Марии с младенцем, на которых Богоматерь кормит грудью полуобнаженного мальчика [574] См. средневековый пример – младенца Иисуса на руках у матери, держащего себя за пятку: New York, Morgan Library & Museum, Ms. M.855, y, Sacramentary for Seitenstetten Abbey, Austria, 1260–1264. Благодарю Колума Уриана, сотрудника Каталога христианского искусства Принстонского университета. . Как и на многих христианских картинах, видны грудь Алины и пенис Пьера [575] См.: Steinberg . The Sexuality of Christ in Renaissance Art and in Modern Oblivion. . Ренуару нравились эти работы, первая из них висела в мастерской художника до самой его смерти. (Алина не только представала в образе материнства, но и неоднократно позировала обнаженной – на этих работах она часто напоминает Венеру с картин старых мастеров.) На многочисленных полотнах и набросках она кормит Пьера, сидя на высоком табурете, прижимает его к себе, развешивая белье, катает на лодке, разговаривает с ним, сидя в саду за шитьем [576] Dauberville . Vol. 2. Pl. 1021, 972, 1394, 1614, 1581 соответственно. . Ренуар запечатлел Алину, годовалого Пьера и их соседку перед домиком в Бретани, окруженным деревьями с тщательно прописанными листьями, а также в групповых сценах, где Алина с друзьями собирает виноград, стирает белье или разговаривает с торговкой яблоками [577] Ibid. Pl. 943, 944, 947, 948, 953–955. . Кроме того, он постоянно изображал на картинах, рисунках и даже на литографии своего сына [578] Ibid. Pl. 1265–1267, 1270, 1276–1283, 1285, 1403, 1404, 1549; Stella . The Graphic Work of Renoir. Pl. 27. . На многих картинах и рисунках также представлен его племянник Эдмон Ренуар-младший, годом старше Пьера [579] Dauberville . Vol. 2. Pl. 1268, 1269, 1271–1274, 1399. .

Итак, Пьер и его жизнь стали центральной темой творчества Ренуара, причем художник неизменно изображает здорового и жизнерадостного ребенка. Как всегда, реальность представлена у него в идеализированном виде: Пьер был болезненным мальчиком, а Ренуар – тревожным отцом. В мае 1886 года Ренуар писал Кайботту: «Пьер проболел пять месяцев, сперва слизистая лихорадка [легкая форма тифа], потом бронхит; сегодня впервые вышли с ним на пять минут на улицу» [580] Не опубликовано; Ренуар – Кайботту, без места, 28 мая 1886, частное собрание. . Год спустя, 10 июня 1887 года, когда Пьеру было два года, он перенес операцию, которую Ренуар так описывает Мюре: «Мой маленький [перенес]… деликатную операцию (на крайней плоти). [Поправляться] он будет долго, и какое-то время нельзя будет его отсюда вывозить» [581] Не опубликовано; Ренуар – Мюре, Булонь, без даты [июнь 1887], частное собрание. . Денег у Ренуара не хватало, поэтому он расплатился с врачом натюрмортом «Гладиолусы», подписав его: «Доктору Латти / на дружескую память / Ренуар» [582] Доктор Ипполит-Мари-Жан-Мишель Латти; Dauberville . Vol. 2. Pl. 709. .

Пьер оправлялся тяжело, Ренуар переживал и за него, и за Алину. Будучи в отъезде по рабочей необходимости, он пишет: «Надеюсь, что Пьеру лучше или он даже совсем поправился. Я полностью доверяю Латти, но эта рана, которая не заживает и даже не становится меньше, меня тревожит. Может, я не прав. Но именно поэтому я хотел направить тебя в свое отсутствие к [доктору де] Беллио: на случай, если что-нибудь произойдет, ты будешь знать, что делать и не останешься одна; впрочем, надеюсь, все и так образуется». Лечение Пьера обходилось дорого, но Ренуар готов был идти на жертвы ради сына. В том же письме он отвечает Алине, которая переживает, что придется оплатить билет на поезд, чтобы отвезти Пьера к доктору: «Не переживай за лишние 4 франка 16 су; главное, чтобы мальчик поправился. Поцелуй бедненького Пьера» [583] Не опубликовано; Ренуар – Алине, без места [Везине], без даты [август 1887], частное собрание. .