Марк Лебуше: Бах

Жан Батист Люлли (1632–1687) — французский композитор, скрипач, танцор, дирижёр и педагог итальянского происхождения (Джованни Баттаста Лулли); основоположник французской национальной оперы, создатель жанра так называемой французской увертюры. Крупнейшая фигура музыкальной жизни Франции при Людовике XIV.

Гальярда (ит. gagliarda, фр. gaillarde — буквально «весёлая», «бодрая») — старинный танец итальянского происхождения, распространённый в Европе в конце XV–XVII веках, а также музыка к этому танцу. «Додо, или Любовь в колыбели» — пьеса Куперена для клавесина.

Фантастический стиль. Выросший из импровизации, stylus phantasticus включает виртуозные пассажи, сопровождающиеся изысканной гармонией и характеризующиеся внезапной сменой ритма.

Немецкий романист Ганс Франк в 1953 году написал «Паломничество в Любек». В 2003 году вышла «Встреча в Любеке» Жиля Кантагреля, в 2010-м — пьеса Бернарда Да Коста «Magnificat».

Суть игры «Изысканный труп» состояла в следующем: на загнутом листе бумаги каждый участник писал какую-нибудь фразу, не зная, что написал предыдущий. Получившийся в итоге текст считался образцовым произведением, отражающим самую суть сюрреалистического отношения к действительности.

Паскаль Блез (1623–1662) — французский математик, физик, христианский философ и писатель. Был близок к янсенизму и его учению о предопределении и благодати, вёл полемику с иезуитами.

Квиетизм — религиозное течение в католицизме (Мигель де Молинос, Мадам Гюйон, Фенелон), возникшее в XVII веке, приверженцы которого культивируют мистикосозерцательный взгляд на мир и своеобразное моральное безразличие. В переносном смысле «квиетизм» означает отрешённое, пассивное поведение. Безвольная и непротивленческая покорность божественной воле.

Фенелон (Франсуа де Салиньяк де Ламот, 1651–1715) — французский прелат и педагог («Трактат о воспитании девочек», 1687), автор «Басен в прозе» (1690) и «Приключений Телемаха» (1699). Смелость его политических взглядов не понравилась Людовику XIV, а ортодоксальность его «Максим святых» (1697) была оспорена Боссюэ и осуждена Церковью. Предтеча утопистов XVIII века.

Госпожа де Гюйон (Жанна Мари Бувье де Ламотт, 1648–1717) — французская писательница в стиле мистицизма («Мистические комментарии к Библии», 1684). Её многочисленные произведения при жизни распространялись в списках. В 1695 году были признаны вредными, госпожу де Гюйон арестовали и заключили в Бастилию (1698–1703). Выйдя на свободу, она удалилась в Блуа и стала душой квиетистского кружка, объединявшего католиков и протестантов.

Жак Бенинь Боссюэ (1627–1704) — французский прелат, богослов и писатель. Снискал известность своими «Проповедями» (1662) и «Надгробными речами» (1656–1687). Будучи воспитателем дофина, написал для него, в частности, «Политику, извлечённую из Священного Писания». Сформулировал четыре основных принципа галликанства. Противник квиетизма.

Мотет (от фр. mot — слово) — жанр многоголосной вокальной музыки, возник в XII веке, к XVI веку в нём сформировались две основные разновидности: праздничный и камерный мотеты. — Прим. науч. консультанта.

В своей книге «Легенды о святых от музыки», из которой взят этот рассказ (Бреслау, 1786), Ф. В. Марпург, немецкий музыкальный критик, теоретик музыки и композитор, уточняет: «Мне эту историю рассказал [сам] господин Себастьян Бах (другие рассказывают её несколько иначе). Но надо сказать, что он всячески отдавал должное искусству французского виртуоза и очень сожалел, что ему не довелось послушать его [игру] на органе».

Гамба (виола да гамба, ит. viola dagamba — ножная виола) — старинный струнный смычковый музыкальный инструмент семейства виол, близкий по размеру и диапазону современной виолончели. На виоле да гамба играли сидя, держа инструмент между ног или положив боком на бедро, — отсюда название. — Прим. науч. консультанта.

BWV — общепринятое сокращение от немецкого Bach-Werke-Verzeichnis — Каталог работ Баха.

Перевод Я. С. Друскина.

В настоящее время для настройки клавишных используется 12-полутоновый равномерно темперированный строй. Во времена Баха были распространены другие системы настройки, например среднетоновый строй. Как следствие — одно и то же произведение, исполняемое в разных тональностях, звучало несколько по-разному, а частое использование хроматизмов и модуляций создавало впечатление расстроенности инструмента и диссонанса.