Михаил Ильин - Баженов

Наконец, Екатерина решила покончить с просветительной деятельностью Новикова. Он был арестован и сослан. Одно из обвинений против Новикова состояло в "улавлении в свою секту известной особы", т. е. наследника престола Павла. Ведь Новикова и его друзей подозревали в тайном намерении свергнуть Екатерину и посадить на престол Павла. Грозные тучи нависли над Баженовым - Новиков не раз передавал через него книги для Павла.

Павел на допросе отрицал свою связь с масонами. Новиков в своих показаниях о последней поездке Баженова в Петербург в 1792 году в связи с заказом ему проекта дворца также по возможности выгораживал зодчего. Следствие в отношении Баженова не получило хода. Павел же, чтобы показать, что он всегда видел в Баженове только художника, назначил его главным архитектором своего двора в Гатчине.

Баженов еще раньше, в 1784 году, делал для Павла проект больницы. В этом новом общественном здании отчетливо звучат мотивы проекта здания Московского университета. В то же время несколько дворцовый характер последнего здесь совершенно преодолен Баженовым. Теперь с новой работой и назначением он покидает Москву и переезжает в Петербург. Здесь он разрабатывает порученный ему проект дворца. Но к постройке он приступил лишь спустя четыре года, когда умерла Екатерина и на престол вступил Павел.

Новый император уже на второй день своего царствования, 8 ноября 1796 года, издал указ о присвоении Баженову чина действительного статского советника. 4 декабря того же года Баженову было "пожаловано" 1 000 душ крестьян.

Запроектированный Баженовым в 1792 году дворец для Гатчины Павел решил построить на месте деревянного летнего дворца в Петербурге, в котором он родился. Спешно была организована "экспедиция" по строению нового дворца, и 26 февраля 1797 года состоялась торжественая его закладка. За несколько дней до этого торжества, когда, казалось бы, счастье улыбнулось наконец Баженову, его разбил паралич, и он на долгое время слег в постель. Уезжая в Москву на коронацию, Павел назначил архитектором-строителем дворца, или Михайловского замка, как его назвали, В. Бренна.

20. Михайловский замок. Фасад со стороны Летнего сада. Современный вид

Дворец этот, спроектированный Баженовым, был последним крупным дворцом XVIII века и вместе с тем последним произведением знаменитого зодчего. Со свойственной ему склонностью к сложным плановым решениям Баженов вписал в прямоугольник дворца восьмигранный двор - прием, некогда примененный им в одном из павильонов Царицына. Прямоугольные, овальные, круглые и иных форм комнаты и залы были размещены зодчим с прежней изобретательностью и совершенством.

Характерно то, что все четыре фасада замка разработаны им различно, в соответствии с древней русской традицией, которую так любил Баженов. Главный подъездной фасад выходит на юг. Его могучий портик с тяжелым фронтоном и обелисками, приставленными к стене, до сих пор производит исключительно сильное впечатление. Подъемный мост, перекинутый через существовавший тогда канал, вел к арке над въездом во внутренний двор, где помещался парадный вход с величественной лестницей. На западном фасаде выдается полукруглый выступ дворцовой церкви архангела Михаила (отсюда и название дворца). Церковь увенчивает вызолоченный шпиль. Как бы вторя западному выступу, на восточном фасаде расположен овальный, также выступающий вперед зал. Северный фасад дворца, выходящий в сторону Летнего сада, украшен незначительной по высоте колоннадой, соединяющей выдвинутые вперед боковые части здания. Она изменяет с этой стороны суровый облик дворца, задуманного, как замок, как образ грозной и сильной власти государя. Вместе с тем колоннада связывает здание с Летним садом. Ее масштаб человечен, соответствуя статуям, украшающим знаменитый сад, основанный некогда Петром. Стены дворца выкрашены в темный краснокирпичный цвет, а детали - в серый или отделаны серым камнем и мрамором.

Все обаяние таланта Баженова сказалось в парных флигелях, выстроенных перед въездом во дворец. Баженов вновь воспользовался здесь простой прямоугольной формой и небольшим масштабом своих жилых домов, выстроенных им в Москве. Но он срезает углы флигелей, украшая их в первом этаже портиками со спаренными колоннами. Второй же и третий этажи со стороны главного фасада он объединяет слегка выгнутой колоннадой большого ордера. Благодаря этому небольшие по размерам флигеля выглядят величественно, торжественно, соответствуя общему замыслу дворца. Кажется, что здания флигелей встречают идущего к ним, их легкие и изящные формы и пропорции, так напоминающие прежние творения мастера, подчеркивают могучий массив замка-дворца.