Михаил Ильин - Баженов

Дома Прозоровского (1773 год) и Долгова (1780 год) представляют не меньший интерес. Как уже говорилось, отличительные особенности обоих зданий настолько незначительны, что они не нарушают близкого объединяющего их родства. В творчестве Баженова архитектурное решение этих очень небольших по объему сооружений не явилось новостью. Еще в конце 60-х годов по просьбе известного рисовальщика и гравера М. Махаева он создает проект усадебного дома для помещика Тишинина. Это здание было выстроено в усадьбе последнего на берегу Волги, недалеко от Рыбинска. По плану и общему архитектурному решению этот усадебный дом является своего рода предтечей московских зданий. С близкими по объемно- и плановому решению домами мы встречаемся в малоизученной московской архитектуре середины XVIII столетия. Подобные дома строили себе средние по имущественному положению горожане, мелкие чиновники, небогатые купцы и дворяне, духовенство. Баженов, естественно, хорошо знал подобные произведения, так как сам происходил из семьи дьячка, как об этом писал его первый биограф и близкий друг Федор Каржавин.

Обратившись к теме небольшого жилого дома, Баженов внес в него много существенно нового. Если в плане таких домов середины XVIII века легко угадывалась старая традиция - строить в камне, подражая привычной планировке деревянного здания (сени с двумя жилыми помещениями по сторонам), то Баженов, не усложняя плана своих произведений, добивается не только определенной ясности и простоты, но и продуманной четкой плановой и объемной композиции. Особенно хорош в этом смысле дом его тестя Л. Долгова на 1-й Мещанской улице.

12. Дом Разумовского (Шереметева) на Воздвиженке. Из альбома М. Ф. Казакова

Не менее существенны изменения и во внешнем виде этих зданий. Предшественники Баженова, украшая наличниками и другими архитектурными деталями свои небольшие домики, любили расчленять их по этажам карнизами-тягами. Этот сам по себе неплохой прием в таких случаях не столько украшал здание, сколько подчеркивал незначительную высоту этажей. Баженов отказывается от подобных приемов. Свои "обывательские" дома он решает теми же средствами, теми же приемами, что и дворцовые сооружения. Он расчленяет фасады коринфскими и коническими пилястрами, связывая этажи друг с другом в одно архитектурное, стройное целое. Небольшие дома Баженова по их архитектурным качествам можно свободно поставить рядом не только с домом Пашкова, но и с проектом Кремлевского дворца. Архитектурный образ небольшого жилого здания существенно изменен Баженовым. Лежащая в его основе идея с достаточной ясностью говорит о том, какого человека имеет в виду Баженов, сооружая ему жилище. Это свободно чувствующий себя человек, равноправный член общества, создающий себе жилище в архитектуре которого, по словам Урванова, видна та простота, твердость и бодрость, в которых "жизненные соки изобилуют". Принцип благородной простоты и спокойной величавости проникает в архитектуру небольших зданий Баженова.

Исключительное значение архитектуры "малых" произведений Баженова раскрывается особенно полно, если учесть время их постройки. Ведь они были созданы до составления проектов Кремлевского дворца и Университета, до постройки дома Пашкова. Тем самым можно не только со всей определенностью утверждать, что архитектура этих зданий определила архитектуру прославленных, больших по масштабу творений Баженова, но и, что особенно важно, обусловила весь ее строй, весь гуманизм и демократичность ее содержания.

Совершенно естественно, что Баженов распространяет свои творческие принципы и свои архитектурные приемы и на позже построенные здания. Таков дом для А. Долгова, его родственника, на Б. Ордынке, таков дом Румянцева на Маросейке и многие другие. Сюда же можно отнести и вышеназванные эрмитажи Быкова и Кускова (последний выстроен неизвестным нам автором).

13. Дом Л. И. Долгова (ныне д. № 18) на 1-й Мещанской ул

14. Дом Л. И. Долгова. План

К этой же многочисленной группе зданий И. Э. Грабарь относит превосходный дом Бекетова на углу Тверской (ныне ул. Горького) и Георгиевского пер. *. На первый взгляд мы видим здесь еще одно превосходное творение Баженова, осуществленное в том же духе. Однако автор, закругляя углы своего дома, выходившего на место пересечения двух магистралей, применяет на них уже не пилястры, а полуколонны. Этот мотив не раз привлекался зодчим. В вариантах он известен по проекту Кремлевского дворца, дому Воронцова и в наиболее раннем по времени проекте фонтана (60-е годы). Естественно, что такое композиционное построение особенно выгодно проявляло себя в угловых зданиях. План и набросок фасада собственного дома и дом Юшкова на Мясницкой (ныне ул. Кирова) свидетельствуют, что зодчий не оставляет привлекшего его внимание решения. Особенно показательно последнее здание, где автор на углу помещает почти полную ротонду, внутри же в малом виде повторяет мотив беседки из лестничного вестибюля Кремлевского дворца. Так отдельные лейтмотивы великого зодчего, повторяясь в его произведениях, создают те своеобразные, одному ему свойственные приемы, по которым мы узнаем его творения.