Михаил Ильин - Баженов

Баженов как бы вступал здесь в соревнование с Казаковым. Если тот создал свой знаменитый Колонный зал, где все совершенство архитектуры было сосредоточено внутри здания, то Баженов создал Пашков дом, где все вдохновение архитектора сказалось на внешнем облике дома, который в многочисленных произведениях 80-х и 90-х годов отходит от типа дома-усадьбы и создает замечательные образцы городских домов.

Замысел Баженова легко находит себе соответствие в других областях русской культуры. Все передовые люди русского искусства того времени жили подобными идеями. Великий русский скульптор Шубин, поэт Державин с его кружком, в который входили талантливый архитектор Львов, поэт Капнист, художник Левицкий и др., - все они смотрели на свою миссию, как на службу русскому обществу, русскому народу. Поэтому в редком их произведении мы не найдем черт, говорящих об общественном значении искусства, о его большой воспитательной роли.

Холм, на котором стоит Пашков дом, был в свое время огорожен легкой изящной решеткой с массивными круглыми столбами. При кажущейся пышности и богатстве архитектурных украшений дом удивительно прост и не сложен по своей композиции. Но какая тонкая игра архитектурных линий и форм, какой поразительный эффект достигнут простейшими средствами! Центральный трехэтажный, сравнительно небольшой дом соединен галереями с небольшими флигелями. Первый этаж составляет цоколь - основание здания. Его стена покрыта продольными бороздами, придающими этой части здания устойчивость и силу. Окна, вторя аркаде центра, заканчиваются полукружиями арок. Над ними в замковых камнях - львиные маски, как бы символы силы этой части сооружения. Второй и третий этажи объединены стройными пилястрами композитного ордера, с пышными капителями из листьев аканфа. Пилястры покрыты ложбинками - каннелюрами, благодаря чему игра освещенных и затемненных частей усиливает пластические свойства фасада здания.

Зодчий учитывал, что отбрасываемая разными частями здания тень имеет большое значение. Тень подчеркивает сверкающую белизну колонн, матовую поверхность лепнины. Создавая карниз того или иного профиля, лепестки лепных розеток, гирлянд или венков, или завивающиеся листья аканта, помещая окна в небольшие прямоугольные или иной формы выемки - филенки, архитектор всегда должен помнить о том, как ляжет тень на соседние части, как будет выглядеть рисунок пластического объема той или иной детали. Тень сообразно деталям не должна быть ни резко угловатой, ни чрезмерно мягкой и расплывчатой. Баженов превосходно владел своим искусством, о чем свидетельствует архитектура Пашкова дома. Применяемые им формы отличаются таким совершенством, что, кажется, сделать их иначе невозможно.

8. Пашков дом. Старое здание Библиотеки имени Ленина. Общий вид после реконструкции Моховой улицы

Как бы продолжая пилястры, по краю крыши Пашкова дома стоят легкие вазы, соединенные друг с другом балюстрадой. Дом венчал род круглой беседки - так называемый бельведер - со своеобразным куполом. Некогда на куполе стояла статуя.

Если мы захотим вспомнить количество колонн в портиках Пашкова дома, то мы почти обязательно ошибемся, назвав вместо четырех - шесть или даже восемь. Эта ошибка вполне объяснима. Мастер вместо двух крайних колонн на выступающем вперед цоколе поставил две статуи. Благодаря этому создалось впечатление большего количества колонн, чем есть на самом деле. Это один из тех простых, но в то же время искусных приемов, которыми Баженов обогащает свои произведения, одновременно этой постановкой статуй Баженов вносит в архитектуру человеческий масштаб и пропорции.

9. Дашков дом. Дворовый фасад

Боковые флигели по существу так малы, что они могли бы легко потеряться рядом с объемом трехэтажного дома. Но Баженов избежал этого. Он подчеркнул их значение ионическими четырехколонными портиками, поставленными не на цоколь, а непосредственно на землю. Этот прием усилил их архитектурное значение в общей композиции. Мы не можем не заметить известной самостоятельности флигелей. Но, не желая их отрывать от главного дома, не желая придавать им чрезмерную обособленность, зодчий связал их с ним: галереи и первый этаж флигелей, аналогично цокольному этажу главного дома, продольно рустованы и украшены львиными масками. Тем самым здание сохраняет полное единство во всех своих частях. Здесь использован прием, в таком совершенстве примененный в проекте дома Воронцова.