Мэри Габриэль - Женщины Девятой улицы. Том 1 [Ли Краснер, Элен де Кунинг, Грейс Хартиган, Джоан Митчелл и Хелен Франкенталер - пять художниц и движение, изменившее современное искусство]

Abel, The Intellectual Follies , 118.

Myers, Tracking the Marvelous , 64; Abel, The Intellectual Follies , 146.

Myers, Tracking the Marvelous , 70. В апреле 1946 г. Джон Майерс написал в своем дневнике, что в это время в интеллектуальном дискурсе над психоанализом стал преобладать экзистенциализм — язык отчуждения, страха и ничто.

Abel, The Intellectual Follies , 128–129; Seitz, Abstract Expressionist Painting , xviii.

Сартр Жан-Поль, «Экзистенциализм и гуманизм».

Сартр Жан-Поль, «Экзистенциализм и гуманизм».

Сартр Жан-Поль, «Экзистенциализм и гуманизм».

Сартр Жан-Поль, «Экзистенциализм и гуманизм».

Сартр Жан-Поль, «Экзистенциализм и гуманизм».

Сартр Жан-Поль, «Экзистенциализм и гуманизм».

Stahr, The Social Relations of Abstract Expressionism , 137; Seitz, Abstract Expressionist Painting , 101.

Barrett, Irrational Man , 20.

Barrett, Irrational Man ; Barrett, «What Existentialism Offers Modern Man», 20.

Gaines, Philistines at the Hedgerow , 117–118; Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 507–508.

Lee Krasner, interview by Barbara Rose, 1972, AAA-SI, 8.

Lee Krasner, interview by Barbara Rose, 1972, AAA-SI, 8; Lee Krasner , interview by Barbara Novak, videotape courtesy PKHSC; Naifeh and Smith, Jackson Pollock , 516; Solomon, Jackson Pollock , 160; Lee Krasner, a Conversation with Hermine Freed , videotape PKHSC; Levin, Lee Krasner , 237.

Lee Krasner, interview by Barbara Rose, 1972, AAA-SI, 8; Lee Krasner, interview by Barbara Rose, 1975, GRI; Lee Krasner, a Conversation with Hermine Freed , videotape PKHSC.

Levin, Lee Krasner , 239.

Potter, To a Violent Grave , 93; Gaines, Philistines at the Hedgerow , 119.

Solomon, Jackson Pollock , 161; Lee Krasner , interview by Barbara Novak, videotape courtesy PKHSC.

John Szarkowski and John Elderfield, eds ., The Museum of Modern Art at Mid-Century , 65.

Naifeh and Smith, Jackson Pollock , 531.

Naifeh and Smith, Jackson Pollock , 568–569.

Levin, Lee Krasner , 234–35; Naifeh and Smith, Jackson Pollock , 516; Solomon, Jackson Pollock , 164–65; Mercedes Matter interview with Jeffrey Potter reprinted excerpt in Landau et al., Mercedes Matter , 73–74n98.

Levin, Lee Krasner, 235, 237.

Glueck, «Scenes from a Marriage», 60.

Naifeh and Smith, Jackson Pollock , 408.

Gruen, The Party’s Over Now , 230.

Munro, Originals , 114.

Levin, Lee Krasner , 237; O’Connor, Jackson Pollock , 38.

Oral history interview with Lee Krasner, 1972, AAA-SI. К наглядным примерам этой конвергенции стилей относятся работы «Без названия» Ли (1946 г.) и «Квакающее движение» Поллока (около 1946 г.).

Nemser, «A Conversation with Lee Krasner», 44; Nemser, Art Talk , 88–89; Lee Krasner, interview by Barbara Rose, June 27, 1978, GRI; Landau, Jackson Pollock , 86.

Глава 14. Пробуждение

Clement Greenberg, «The Situation at the Moment», 82.

Florence Rubenfeld, Clement Greenberg: A Life , 44, 50; Lee Krasner , interview by Barbara Novak, videotape courtesy PKHSC.

Rubenfeld, Clement Greenberg , 31, 33–34, 41, 43, 44, 97, 144; Caroline A. Jones, Eyesight Alone , 31; Deborah Solomon, notes on Clement Greenberg based on interview, December 19, 1983, Series 1, Box 1, Folder 2, the Clement Greenberg Papers, 1937–1983, AAA-SI, 1; oral history interview with Harold Rosenberg, AAA-SI.

Rubenfeld, Clement Greenberg , 32, 37, 41, 43, 50; Jones, Eyesight Alone , 5, 23, 31, 267, 277.

Rubenfeld, Clement Greenberg , 42–44, 50; Norman L. Kleeblatt, ed., Action/Abstraction , 143; Ashton, The Life and Times of the New York School , 79–80; Jones, Eyesight Alone , 267, 277.

Clement Greenberg, «Art», The Nation , April 21, 1945, 469; Kleeblatt, Action/Abstraction, 143. Далее Клем писал, что он «гораздо больше обязан первоначальным знаниям, полученным благодаря лекциям Гофмана, чем любому другому источнику».

Clement Greenberg, «Avant-Garde and Kitsch», 37–41, 44; Rubenfeld, Clement Greenberg , 51–52, 78; Jones, Eyesight Alone , 22.

Greenberg, «Avant-Garde and Kitsch», 37–40.

Greenberg, «Avant-Garde and Kitsch», 46–48.

Rubenfeld, Clement Greenberg , 61, 68; Ashton, The New York School , 157.

Deborah Solomon, notes on Clement Greenberg, based on interview, December 19, 1983, Series 1, Box 1, Folder 2, the Clement Greenberg Papers, 1937–1983, AAA-SI, 1.

Jones, Eyesight Alone , 471; Marquis, Art Czar , 67.

Deborah Solomon, notes on Clement Greenberg, based on interview, December 19, 1983, Series 1, Box 1, Folder 2, the Clement Greenberg Papers, 1937–1983, AAA-SI, 2; Solomon, Jackson Pollock , 110; Rubenfeld, Clement Greenberg , 70–71; Potter, To a Violent Grave , 66.

Clement Greenberg, «Goose-Step in Tishomingo», 768–69.

Rubenfeld, Clement Greenberg , 63, 71–73; Jones, Eyesight Alone , 46, 48; Marquis, Art Czar , 76, 78. Его диагноз звучал так «плохо адаптирован, легкая степень невроза».

Marquis, Art Czar , 78–79 ; Clement Greenberg , «Art», The Nation , November 27, 1943, 621.