Эдуард Иванян - Рональд Рейган - хроника жизни и времени

Но вот война окончилась, фашизм был разгромлен, в политических кругах страны на глазах у всех происходил поворот на 180 по отношению к недавнему союзнику — Советскому Союзу, а в Голливуде, особенно в его творческой среде, все еще сохранялись симпатии к стране и ее народу, вынесшим на своих плечах основную тяжесть борьбы с нацизмом и его античеловеческой идеологией. То, что эти симпатии продолжали сохраняться в Голливуде на фоне официально культивируемого в США антисоветизма, объяснялось в немалой степени активностью в Южной Калифорнии влиятельной антифашистски настроенной многочисленной еврейской общины, видевшей в СССР в годы второй мировой войны силу, идейно и политически противостоящую фашизму. Пока сочувствие и открытые симпатии по отношению к советскому народу укладывались в рамки официального отношения политического руководства США к соратнику по оружию, они не считались предосудительными или во всяком случае не встречали откровенной вражды. Более того, следуя линии рузвельтовской администрации и отражая отношение широкой американской общественности к тяжелой борьбе, которую вел советский народ с фашистской чумой, голливудские студии, в том числе "Метро-Голдвин-Мейер" и "Уорнер бразерс", выпустили в свет несколько художественных фильмов, с явной симпатией (хотя и с неизбежной для иностранных фильмов о "русских" долей "клюквы") изображавших советских людей, — "Песнь о России", "Миссия в Москву", "Северная звезда" (все были завершены производством в 1943 г.). Спустя всего лишь несколько лет, уже после смерти президента Ф. Рузвельта, американские антисоветчики — "охотники за ведьмами" 40-х и 50-х годов будут обвинять покойного президента в том, что он "выкручивал руки" голливудским кинопромышленникам, вынуждая их снять эти "прокоммунистические фильмы". "Оглядываясь назад, — писал Л. Кэннон, подвергая сомнению обоснованность подобных обвинений, — следует признать, что то, что было снято так мало просоветских фильмов, является свидетельством антикоммунизма многих кинопродюсеров Голливуда. Военнослужащие, видевшие добротно сделанный армейской службой связи фильм "Битва за Россию", получили более солидную дозу прорусских настроений, чем кто-либо из гражданских кинозрителей" 3.

Рейган "возвратился" в Голливуд в самый разгар междоусобной борьбы за влияние, развернувшейся с участием двух голливудских профсоюзов. Межнациональный альянс работников театральной сцены и киномехаников, к тому времени оказавшийся в руках явных гангстеров, тесно связанных финансовыми узами с руководством киностудий, не брезговал никакими средствами для нанесения сокрушительного удара по престижу своего конкурента — Конференции студийных профсоюзов, пользовавшейся в Голливуде репутацией "левого" профсоюза. Незадолго до этого ставший президентом Межнационального альянса Рой Брюер решил, что самым сильным ударом по сопернику будет обвинение Конференции студийных профсоюзов в том, что ее деятельностью "руководят коммунисты". Возмущенное необоснованными обвинениями руководство конференции объявило забастовку с участием всех своих членов; в качестве штрейкбрехеров выступили руководители и члены Межнационального альянса. Эти-то события и совпали с демобилизацией Рейгана и восстановлением его на посту члена правления Гильдии киноактеров. "Я считаю, что одной из величайших трагедий, явившихся результатом этой забастовки, является то, что она разрушает нашу тесно взаимосвязанную семейную ячейку", — оперативно подхватил Рейган демагогический тезис предпринимателей 4. Свое отношение к враждующим между собой профсоюзам Рейган определил без каких-либо сложностей, сразу же встав на сторону того из них, который был связан с владельцами киностудий.

В отличие от первых лет пребывания Рейгана в Гильдии киноактеров занятая им на этот раз позиция не могла не оказать влияние на тактику гильдии в этом столкновении двух профсоюзов: к этому времени он уже был одним из руководителей гильдии и в качестве такового оказался в самой гуще событий. Бросается в глаза быстрота, с какой Рейган адаптировался к голливудской реальности, несмотря на свою "оторванность" от нее на протяжении трех с лишним лет. Во всяком случае для него не составило большого труда незамедлительно вынести свое суждение о сложившейся ситуации: "План коммунистов в отношении Голливуда был необыкновенно прост. Он заключался попросту в том, чтобы завладеть кинопромышленным бизнесом. И не только с точки зрения приносимой им прибыли, как это пытались сделать хулиганы (осталось неясным, кого он имел в виду под "хулиганами". — Э. И.), но и с целью создания колоссальной всемирной пропагандистской базы. В те времена, предшествовавшие появлению телевидения и массового производства зарубежных фильмов, американские фильмы доминировали на 95 % мирового киноэкрана. Еженедельная посещаемость наших фильмов достигала почти полумиллиарда человек. Овладение этим огромным производством и постепенное его превращение в коммунистическую мукомольную мельницу было грандиозным. Оно могло стать удачнейшим ходом наших врагов. Использование Конференции студийных профсоюзов явилось поразительно откровенным первым шагом" 5. Определив свое отношение к соперничавшим профсоюзам, Рейган определил и роль Гильдии киноактеров — она должна была стать непреодолимым препятствием на пути осуществления зловещих планов "международного коммунизма" по завладению Голливудом. Прежде всего следовало очистить и гильдию от нежелательных элементов — ведь "коммунисты проникли повсюду". В апреле 1947 г. Рейган и его жена Джейн Уайман, все годы его "отсутствия" остававшаяся членом правления гильдии, секретно передали Федеральному бюро расследований фамилии по крайней мере шести ее членов, состоявших, по их убеждению, в подозрительных связях с коммунистами. Это был всего лишь один из эпизодов продолжавшегося долгие годы тайного сотрудничества Рейгана с ФБР, в секретных архивах которого он фигурировал как тайный агент Т-10.