Михаил Захарчук - Вячеслав Тихонов [Тот, который остался!]

Дело все в том, что американский продюсер Майкл Тодд предложил совместное производство «Войны и мира» с использованием его оборудования. Он привез в Москву 65-мм студийную кинокамеру и двухформатный кинопроектор, но зря. В СССР была создана отечественная система широкоформатного кино. Картина «Война и мир» стала как бы полигоном для воплощения в жизнь новых идей и разработок. Использовалась экспериментальная цветная 70-мм пленка Шосткинского комбината и экспериментальная камера с зеркальным обтюратором «Россия». Ряд сцен снимались ручной камерой, весившей более десяти килограммов. Попробуй-ка потаскать такую штуковину целый день!

Не все шло гладко. Из-за низкого качества отечественной пленки и постоянного брака при проявке некоторые сцены приходилось переснимать по тридцать, а то и сорок раз! Многократно повторялись даже технически сложные батальные сцены с большим количеством статистов! Если за рабочую смену у операторов получалась хотя бы пара качественных дублей, то это уже считалось достижением. Из-за слабой чувствительности пленки зачастую приходилось дополнительно освещать прожекторами декорации даже в полдень, при естественном свете, чего на Западе уже никто и никогда не делал. Однако престиж государства — дело святое, и съемочная группа здесь не ударила в грязь лицом.

В ходе работы над картиной оператор Анатолий Петрицкий проявлял поистине чудеса изобретательности. Специалисты восторгались. Мол, с отечественной пленкой такое сделать теоретически невозможно. А он как-то ухитряется! Сцены Бородинского сражения Анатолий Анатольевич снимал камерой, которую установил на канатной дороге длиной 120 метров, протянутой над полем сражения. Это давало необычную возможность съемки «с летящего пушечного ядра». Некоторые сцены он снимал с вертолетов, с вышек и операторских кранов собственной оригинальной конструкции. Для полного погружения в атмосферу первого бала Наташи Ростовой сам встал на роликовые коньки, чего до того никогда в жизни не делал. Среди вальсирующих пар его в ритме того же танца передвигал ассистент. Все новаторские приемы Петрицкого вошли затем в документальный фильм, который до сих пор используется во ВГИКе как учебный материал для подготовки будущих операторов.

На славу потрудились и звукооператоры. В это трудно даже поверить, но в фильме только озвученных персонажей свыше 320 человек! А всего на производстве картины были задействованы, по непроверенным данным, более 50 тысяч человек!

После того как были готовы и показаны все четыре серии «Войны и мира», мир взорвался неподдельным восторгом такого чуда советского кино.

Вот лишь некоторые образчики всеобщего восхищения.

«Если, прочитав роман Толстого «Война и мир», хочется сказать: «Это настоящая литература!» — то, просмотрев одноименный фильм, у каждого зрителя возникает потребность сказать: «Это настоящее кино!» Это образцовый фильм, созданный по образцовому произведению». Журнал «Акапулько», Мексика.

«Отныне мы должны считаться с Бондарчуком как с одним из величайших режиссеров нашей эпохи». Газета «Вэн Карт эр», Франция.

«Из всех возможных путей работы над фильмом сценаристы С. Бондарчук и В. Соловьев выбрали самый трудный и самый верный путь. Они постарались донести с экрана мысль Толстого. Мысль эта движет фильмом. Мысль беспокоит, будоражит героев. И в этом настоящее новаторство фильма». Журнал «Искусство кино», СССР.

«Бондарчук сумел остаться исключительно верным произведению Толстого, и в то же время его экранизация глубоко индивидуальна, богата и поэтична». Газета «Фигаро Литтерэр», Франция.

«Восхитительно!» Морис Дрюон, писатель.

«Труд, предпринятый создателями фильма «Война и мир», колоссален. На экране большое, волнующее произведение, истинно национальное, произведение, проникнутое высокими и гуманными мыслями, могучее, глубокое, русское». Газета «Советская культура».

«Шедевр киноискусства». Газета «Житель Оттавы», Канада.

«Американская экранизация тоже великолепна, но настоящим произведением искусства можно назвать только фильм Бондарчука». Газета «Сюн юкан», Япония.

«Исключив несколько незначительных деталей, это очень верная экранизация произведения моего предка. Мне кажется, что лучше сделать было нельзя». Внук Льва Николаевича, граф Толстой. Интервью газете «Франс-суар».

«Ошеломляюще!» «Газетт», Франция.

Нет ничего удивительного в том, что подбор актеров-исполнителей в исторический и эпохальный фильм превратился в длительную, многотрудную, нервную и во многом непредсказуемую процедуру. На главную женскую роль Наташи Ростовой пробовались многие ведущие актрисы. Назову лишь самых известных: Анастасия Вертинская, Наталья Фатеева, Людмила Гурченко. Однако выбор Сергея Бондарчука оказался, как всегда, неожиданным. После десятков проб он остановился на девятнадцатилетней дебютантке, выпускнице Ленинградского хореографического училища имени А.Я. Вагановой, балерине Ленинградского театра опера и балета Людмиле Савельевой.