Дмитрий Медведев - Уинстон Черчилль. Против течения. Оратор. Историк. Публицист. 1929-1939

Одновременно с портретом эпохи в сборнике «Великие современники» Черчилль рисует портреты тех незаурядных личностей, которые составляли основу викторианства. Конечно, по большей части он говорит о государственных деятелях — «великих людях посреди мелких событий». В отличие от того же Черчилля, если иметь в виду его деятельность и помыслы второй половины 1930-х годов, им «не приходилось размышлять над тем, как избежать общенациональной катастрофы». Это были политики, «мировоззрение которых никогда не подвергалось потрясениям», «их размеренной, благостной и безмятежной жизни еще не угрожали стальные челюсти мировой революции, смертельные поражения, угрозы потерь независимости, хаотического вырождения нации и национального банкротства» [1711] См.: Там же. С. 18. .

Счастливы те, кто живет в своем времени. Но мир стал меняться слишком быстро, чтобы успевать за ним. Черчилль наблюдал многих современников, которые сделали себе славу и имя в Викторианскую эпоху, чтобы либо тихо отползти в сторону, либо так и не осознав, что произошло с ними и с миром, оказаться сметенными ревущей лавиной новых событий. Что происходит с таким людьми, Черчилль убедительно показал на примере Джона Морли.

Политическая карьера Морли началась относительно поздно. И хотя он баллотировался в парламент в возрасте тридцати лет, депутатом палаты общин ему будет суждено стать только в сорок четыре года. Но дальнейший его взлет был стремителен. Морли стал видным деятелем Либеральной партии и правительства Гладстона. Наибольшего успеха он достиг в ирландском ведомстве, а также в Министерстве по делам Индии. В 1910 году Асквит назначил его лордом-президентом Совета, и этот пост он занимал до начала Армагеддона. Морли дожил до момента, когда близкий и понятный ему «прекрасный мир зашатался», «надежды рухнули», «богатство оказалось растраченным», а «народы поднялись друг на друга в самой большой, самой разрушительной и почти самой дикой из человеческих схваток». «Он дожил до момента, когда рухнуло почти все, над чем он трудился и во что верил», — констатировал Черчилль [1712] См.: Черчилль У.С. Джон Морли / Мои великие современники. С. 93. .

Когда разразилась Первая мировая война, Морли исполнилось семьдесят пять лет. Это был человек с огромным опытом, но опытом, мало подходившим для новых реалий. Черчилль в тот момент занимал пост военно-морского министра. Он лично наблюдал, как устаревали взгляды этого видного государственного деятеля, и понимал, насколько тяжелым для Морли было осознание происходящего. «Понять новый масштаб насилия в современном мире» было выше его сил. «Именно благодаря моей тесной близости и дружбе с ним я могу свидетельствовать, какое ужасное влияние мировая война оказала на это воплощение Викторианской эпохи и гладстоновских традиций, — вспоминает Черчилль. — Я обнаружил, что он жил в мире, который стоял далеко в стороне от жестокой реальности» [1713] См.: Там же. С. 89–90. .

Морли не стал спорить с безысходностью и подал в отставку. По мнению Черчилля, он поступил правильно, лишний раз подтвердив мысль, что важно не только вовремя появиться на публичной сцене, но и вовремя ее покинуть. Подобное решение «было лучшим для Морли, для его репутации, для исторических концепций, воплощением которых он являлся». Куда печальнее было бы, «если бы он продемонстрировал свою беспомощность и поднял бессильную руку в знак протеста против наступающего потопа» [1714] См.: Там же. С. 92. .

Помимо смены эпох, эссе сборника объединяют и другие темы. Одну из них косвенно определил профессор Джонатан Роуз, который считал, что все «великие современники» Черчилля — актеры [1715] См.: Rose J. Op. cit. P. 240. .

Слова Роуза не лишены оснований. Умение управлять эмоциями, а также лицедейство (в понимании игры на сцене) свойственны многим неординарным личностям, и Черчилль в этом отношении не исключение [1716] См.: о представлении великих личностей, как «успешных актеров на мировой сцене» в кн.: Черчилль У.С. Мировой кризис. Часть III 1916–1918 годы. Книга 1. С. 35. Исайя Берлин называл Черчилля «великим актером, возможно, последним в своем роде». Berlin I. Op. cit. P. 39. . Он признавал важность этих умений и культивировал их в себе, а также наблюдал за тем, как их использовали выдающиеся фигуры прошлого. В биографии своего предка он отмечал, что «Мальборо был не только хорошим генералом, но и превосходным актером» [1717] См.: Churchill VUS. Marlborough: His Life and Times. Book. II. Vol. 3. P. 465. . На актерскую составляющую великих людей он периодически указывает и в своем сборнике. Взять, к примеру, описание Джона Морли. «В его риторике было что-то такое, что приковывало внимание. Он любил театральные жесты, любил подбирать слова» [1718] Черчилль У.С. Джон Морли / Мои великие современники. С. 82. . Или Лоуренса Аравийского, который в своих «Двадцати семи статьях» писал, что ношение арабского платья сопряжено с определенными опасностями: «Играя свою роль днем и ночью в течение ряда месяцев, не зная отдыха и с большим риском, вы будете чувствовать себя, как актер в чужом театре» [1719] Цит. по: Liddell Hart В. Op. cit. P. 145. . Или Баден-Пауэлла, с которым Черчилль встретился впервые еще в годы своей службы в армии. Будущий основатель скаутского движения разыгрывал перед сослуживцами спектакль. Черчилль был поражен «высоким качеством исполнения», считая, что оно «могло бы занять достойное место на сцене любого мюзик-холла». Когда он поинтересовался, кто исполняет главную роль, ему ответили: «Да это же Баден-Пауэлл. Изумительный человек! Имеет огромный послужной список. Полагают, что у него отличные карьерные перспективы, но представьте себе старшего офицера, который так задирает ноги перед толпой молодых субалтернов» [1720] См.: Черчилль У.С. Баден-Пауэлл / Мои великие современники. С. 302. .