Раиса Мессер - Жизнь и книги Льва Канторовича

Когда Канторович в середине между этими датами рисовал хищников, рвущих земной шар на куски, он по­мнил Гросса. И когда он рисовал солдата-великана или огромный кулак, вставший на пути поджигателей войны, он тоже помнил немецкого художника. По, конечно, те­матика рисунков определялась конкретной атмосферой того времени.

В начале пути двадцатилетний художник находился под влиянием творческой среды, где военно-оборонные интересы господствовали. Его рисунки появлялись не только в газете и журналах обычного литературно-худо­жественного профиля, но и в таких специальных по своей тематике, как ленинградский «Залп». В 1932 году ху­дожник иллюстрирует (№5) рассказ Н. Тихонова «Клинки и тачанки». Он изображает красноармейцев вместе с ло­шадьми, дает индивидуальные характеристики Надеину, Кайданову, Ловцову, проявляет интерес к миру еще не­знакомому. В другом номере журнала (и здесь появля­ются одновременно подпись К 32 и фамилия художника) — седьмом — рисунок, вовсе не похожий на плакаты и ка­рикатуры: тонкие, почти воздушные линии, легкий абрис старого Петербурга, дамы, господа офицеры, прохожие — все, что увидел герой-гардемарин из романа Л. Соболева «Капитальный ремонт» в столице империи. И еще рису­нок к рассказу Н. Тихонова «Пулеметная горка». И сю­жетный рассказ из двенадцати рисунков (№ 8) «Комсо­мол в гражданской войне». В этих рисунках-квадратиках через многие страницы журнала художник показывал, как шли защищать Петроград от Юденича — шли, поры­вая с патриархальными буржуйскими семьями, как ухо­дили вместе с отцами-рабочими защищать революцию.

Все эти рисунки, как и сам факт участия в журнале ״ Залп ״ - свидетельство связи Л. Канторовича с организац ией , которая существовала в начале 30-х годов и называлась ЛОКАФ —Литературное объединение Красной Армии и Флота. ЛОКАФ собрал вокруг себя писателей, которые считали главной своей задачей творческое осве­щение вопросов обороны страны. Это была организация всесоюзная, с двумя журналами — «ЛОКАФ» (затем «Знамя ») и «Залп», с литературными группами в армии и на флоте. Одни из видных локафовцев В. Вишневский утверждал, что в преддверии войны наша литература должна войти «в штаб фронта, а не сесть за парту пол­ковой школы».

Сотрудничая в «Залпе», автор рисунков книги «Бу­дет война» общался с литераторами, писавшими на обо­ронные темы. Среди этих писателей оказались и близкие ему по духу, первые его литературные наставники. Не без их влияния военной теме посвятил Л. Канторович почти все свое творчество. Это было естественно в Ле­нинграде, где ЛОКАФ привлек к себе крупные литера­турные силы: Н. Тихонова, Б. Лавренева, А. Лебеденко, П. Далецкого, М. Слонимского, Н. Никитина, С. Колбасьева, В. Ганибесова, Ф. Князева, Н. Чуковского. Таков был ленинградский актив прозаиков-локафовцев. О за­щите родины, о Красной Армии писали поэты — А. Про­кофьев, Н. Браун, А. Гитович, В. Азаров, С. Бытовой; о том, как тема войны, тема армии отражена в литера­туре, говорилось в книгах, статьях и рецензиях О. Цехновицера, Н. Свирина, С. Варшавского, И. Эвентова, А. Дымшица.

После создания в 1934 году Союза советских писате­лей функции ЛОКАФа в известной степени стала осу­ществлять Военная комиссия Союза, ЛОКАФа как орга­низации уже не стало, но творческие традиции сложившиеся в нем, продолжали развиваться, ведь книги о современной армии и флоте были органичны в нашей литературе.Раздумья о будущей войне возникали и у авторов, писавшихна иные темы. Патриотические чувствапробуждала тогда вся литература, которая оказаласьпредвоенной и была ею по существу.

Было быантиисторично прямо сопоставлять актуаль­ную книжку «Будетвойна» с произведениями большой литературы тех лет,но говорить о родствеисканий, осо­ бенно зная дальнейшийпуть Канторовича — художникаи писателя, — правомерно.Открытая антивоенная пози­ция, стремлениепонять социальную природу современ­ныхвойн, сатирическое раскрытие обусловленности войнXX векабуржуазным строем —вот главные черты многих произведений,разных помасштабам и формам.

Книга «Будет война» —прежде всего факт творческой биографии самого Канторовича. Но ее агитационность ипатетика отразилиобщественное настроение тех лет: ощу­щение временнойпередышки, предоставленной нам исто­рией. И этоощущение разносторонне передавала лите­ратура.

В наши дни уже мало кто помнит, что в начале 30-хгодов в Ленинграде издавался журнал «Борьба миров». В номере 8-9 за 1932 год журнал опубликовал сериюрисунков Канторовича, сопровождаемую текстом писате­ля Дмитрия Острова. На двадцати двух журнальных страницах были напечатаны рисунки о жизни молодежидо революции и участии ее в революционной борьбе. Убо­гие жилища, рабочие, среди которых подростки, бреду­щие вдоль заводской стены или согнувшиеся под тяже­стью чугунных брусков. Молодые парни, пришедшие вгород с надеждой получить работу, —это и многое другоеизобразил художник. Сейчас, спустя десятилетия, очеви­ден социальный пафос этих рисунков, имевших значение для развития Канторовича —художника и писателя. Но одновременно ясна и односторонность плакатно-иллю­стративного изобразительного решения. Так, например, показана жизнь рабочей бедноты в дореволюционное время, классовое расслоение. Но на рисунке —поп, кулак и фабрикант, это условные фигуры, а не образы, здесь лишь выражено авторское отношение к врагам. На мно­гих других рисунках так же противопоставлены нищета и богатство.