Туула Карьяллайнен - Туве Янссон - работай и люби

Творческое сообщество в Финляндии в очередной раз распахнуло окна своих мастерских и салонов навстречу веяниям из Европы. Порожденный войной и послевоенным дефицитом духовный вакуум нужно было чем-то заполнить, и Финляндия стремилась стать частью современного европейского сообщества с его современными мышлением и направлениями в искусстве. В то же время были еще сильны консервативные взгляды, основанные на продвижении националистической идеи в искусстве. Двойственность — вот что было главной особенностью этого периода.

1950-е годы считаются золотым десятилетием финской литературы, и для этого есть все основания. Литературный мир был словно миниатюрной моделью мира настоящего, с его кипением и бурлением, в котором старые и новые литературные позиции противопоставлялись друг другу. Большая группа видных финских писателей, среди которых были Вейо Мери, Туомас Анхава, Марья-Лииса Вартио и другие, избрали модернизм в качестве направления для своего творчества и занялись поисками нового литературного языка. Особенно бурные дискуссии в кругах писателей-модернистов шли вокруг современного стихосложения. Из маститых писателей прошлых лет по-прежнему активно писали Мика Валтари, Юха Маннеркорпи и Вяйно Линна. В 1954 году увидел свет роман Вяйно Линны «Неизвестный солдат», что вызвало очередной виток национального самопознания и новые споры о войне, о нахождении на передовой и о реальности, в которой оказывались солдаты.

Это же десятилетие стало золотой эрой финского дизайна. Искусство финских стеклодувов получило всемирную известность. Особое признание получили работы Тимо Сарпаневы и Тапио Вирккалы, которых вознесли на пьедестал как гениев. Наращивала свою популярность, в том числе и далеко за пределами страны, самая разная продукция финских дизайнеров, например керамические изделия Рут Брюк и Кая Франка, текстиль компании «Маримекко», основанной Арми Ратиа, а также мебель, спроектированная Алваром Аалто и поставляемая в разные страны мира компанией «Артек». Ставший знаменитым финский дизайн стал путеводной звездой для страны, которая понемногу восставала из разрухи, и одновременно поднимал самооценку ее проигравших войну граждан. Не была чужда новаторского дизайна и полиграфическая промышленность, в частности иллюстрации Туве Янссон.

В изобразительном искусстве пятидесятые годы стали, с одной стороны, периодом подъема, с другой — временем глубоких противоречий и споров. У художников все чаще и чаще появлялась возможность выезжать за рубеж, и наиболее привлекательным местом для них был Париж, который в те годы считался важнейшим оплотом изобразительного искусства в Европе. Шло движение и в другом направлении: из-за границы в Финляндию привозились выставки, одна значительнее другой. Результатом этого отчасти стало, например, укрепление позиций абстракционизма в финском искусстве, направления, которому ранее местные художники не уделяли особого внимания.

Сам Ванни и Биргер Карлстедт первыми из друзей Туве заинтересовались нефигуративным искусством и начали работать в этом направлении. Карлстедт еще в тридцатые годы занимался экспериментами с абстракцией, однако дальше этого дело не пошло, и он продолжил работать в традициях натуральной школы. Сам Ванни заинтересовался абстрактной живописью во время своих поездок в Париж в сороковых — пятидесятых годах. Его выставка, организованная в 1953 году компанией по продвижению финского искусства и дизайна «Артек», практически полностью состояла из абстрактных полотен, также как и экспозиция, представленная публике двумя годами позже. Уже первая выставка вызвала небывалую шумиху. Несмотря на то что Ванни был обласкан критиками и заслужил оценку и признание публики, его абстрактную живопись восприняли очень сдержанно. В то время одним из самых известных арт-критиков был Э. Й. Вехмас. Написанная им рецензия на выставку Ванни, по словам самого художника, больше напоминала некролог. Вехмас буквально оплакивал канувший в небытие талант Ванни. Однако, несмотря на сопротивление, а может быть, именно благодаря ему, на большинстве выставок конца пятидесятых годов в Финляндии в той или иной степени было представлено абстрактное искусство, и даже молодежь, обучавшаяся в Атенеуме, заинтересовалась этим направлением. Ванни, являясь художественным наставником молодежи, был одним из основных проповедников абстракционизма в стране, и впоследствии именно его ученики составили следующее поколение известных финских абстракционистов.