Анри Перрюшо - Жизнь Ренуара

Во-первых, по вопросу о том, кого принимать в члены товарищества. Дега считал, что надо включить и тех художников, которые выставляются в Салоне. Таким образом, общество не будет носить "слишком революционный характер". Другие настаивали на том, чтобы группа была более однородной.

Во-вторых, по организационному вопросу. Воспитанный на идеях социализма, Писсарро выработал устав по примеру союза рабочих-булочников. Этот устав содержал столько запретов и такую строгую регламентацию, что Ренуар возмутился. Ох уж этот "обломок сорок восьмого года! Выходит, он свободу ни в грош не ставит! "

Наконец по вопросу о том, как назвать товарищество.

"Это я воспротивился тому, чтобы дать обществу название с каким-то определенным значением, - писал впоследствии Ренуар. - Я боялся, что, даже если мы назовемся "Некоторые", или "Кое-кто", или даже "Тридцать девять", критики тотчас заговорят о "новой школе", меж тем мы лишь стремились в меру наших слабых сил показать художникам, что, если мы не хотим, чтобы живопись окончательно погибла, надо вернуться в строй, а вернуться в строй - это попросту означало вновь овладеть ремеслом, которое все утратили. Если не считать Делакруа, Энгра, Курбе и Коро, чудом появившихся после революции, живопись погрязла в безнадежной банальности. Все копировали друг друга, а о природе и думать забыли".

Наконец батиньольцам удалось выработать устав своей ассоциации. Назвали они ее "Анонимное кооперативное товарищество" - в этом названии не было ни намека на какую-либо тенденцию. И так как, чем больше было бы участников, тем меньше расходов падало бы на долю каждого, учредители обратились к другим художникам, приглашая их вступить в товарищество. Впрочем, это привело к новым дискуссиям, потому что почти из-за каждой кандидатуры возникали разногласия. Дега оставался верен занятой с самого начала позиции и старался вовлечь в общество художников, лишенных яркой индивидуальности. Зато он охотно исключил бы Сезанна, полотна которого считал опасным вызовом, компрометирующим остальных. Может статься, если бы не пылкое заступничество Писсарро, "Анонимное товарищество" так же отвергло бы Сезанна, как его отвергал официальный Салон.

Первая выставка товарищества открылась за две недели до Салона - 15 апреля 1874 года - в залах мастерской фотографа Надара на Бульваре капуцинок, 35. Тридцать художников представили сто шестьдесят пять произведений.

Ренуар входил в "комиссию" по развешиванию картин. Его брат Эдмон подготавливал каталог.

Так как названия картин Клода Моне показались Эдмону слишком однообразными, он сказал об этом художнику, и тот назвал одну из них, вид порта в Гавре ранним утром, "Впечатление. Восход солнца".

Моне не придавал никакого значения названиям своих картин. Он и это название обронил мимоходом, не предполагая, что от него родится - на радость и на горе - слово "импрессионизм".

Выставка открылась в назначенный день. Продолжалась она целый месяц, до 15 мая. Вход стоил один франк, каталог пятьдесят сантимов. Смотреть ее можно было не только с десяти до восемнадцати часов, но и по вечерам, с двадцати до двадцати двух часов.

Кроме одной пастели и шести живописных полотен Ренуара, среди которых были "Танцовщица" и "Ложа", в залах были выставлены работы других батиньольцев, молодой приятельницы Мане Берты Моризо (она позировала для его "Балкона") и художников, приглашенных "со стороны", которые образовали довольно пеструю по составу группу. Буден, один из мастеров старшего поколения, "король неба", как прозвал его Коро, соседствовал здесь с Джузеппе Де Ниттисом, итальянским художником, выставляющимся в Салоне; Дега повсюду его восхвалял с коварной целью умалить достоинства некоторых батиньольцев [50] 50 Со слов Жоржа Ривьера. (но кто мог попасться на эту удочку?). "Поскольку вы выставляетесь в Салоне, - заявил Дега Де Ниттису, - плохо осведомленные люди не смогут сказать, что на нашей выставке представлены только отвергнутые".

Тщетная предосторожность! Как ни надеялся Дега, что участие Де Ниттиса послужит гарантией их общей благонамеренности, оно не могло затушевать того, что выставка эта, необычная сама по себе, была организована вне рамок официального искусства. "Особняком, но рядом с ним", - уверял Дега [51] 51 Он писал незадолго до этого: "Реалистическому движению нет больше нужды бороться с другими. Оно есть, оно существует и должно выставляться особняком. Должен существовать Реалистический салон". . В противовес ему, считали окружающие, и это куда более соответствовало действительности. Провозглашение независимости от метров Салона и от всего, что в их лице, в их творчестве признавали, хвалили и уважали, казалось и смешным и подозрительным одновременно. Подозрительным, потому что свидетельствовало о "дурном направлении умов", отчасти наводившем на мысль о коммунарах и Курбе, этом "негодяе и разрушителе".