Федор Раззаков - Андрей Миронов - баловень судьбы

Далее график Миронова выглядел следующим образом: 19-го – играл в «Клопе», 20—22-го – снимался, 23-го – играл в «Маленьких комедиях…», 25-го – в «У времени в плену», 27-го – в спектакле «Таблетку под язык», 28-го – в «Клопе», 29-го – в «У времени в плену».

На майские праздники Миронов снова улетел в Одессу сниматься. 2 мая он уже был в Москве и играл в «Таблетку под язык». 3-го это был спектакль «У времени в плену». Затем он снова улетел в Одессу, где завершались съемки натуры в «Повторной свадьбе». 5 мая Миронов снова играл в театре – в «Клопе». Далее шли: 9-го – «У времени в плену» (днем и вечером), 10-го – «Таблетку под язык», 12-го – «Клоп», 14-го – «Женитьба Фигаро».

Тем временем съемочная группа «Повторной свадьбы» вернулась в Москву (7 мая) и три дня спустя возобновила съемки. За полтора месяца здесь надо было отснять: фойе Дома культуры, зал кинотеатра, палату реанимации, квартиру Лиды, квартиру Ермоловых, аудиторию института, кабинет предисполкома, кабинет Ермоловой, кабинет горздравотделом, номер в гостинице. Миронов был занят в большинстве этих эпизодов, правда, многие из них по цензурным соображениям в картину так и не войдут. Из тех, что войдут, эпизоды были следующие: встреча Ильи и Лиды в автомобиле (этими кадрами будет начинаться фильм); первое появление Ильи в доме Ермоловых; Илья и Настя разговаривают на кухне и т. д. Миронов успевал одновременно и сниматься, и выходить на сцену Театра сатиры. Плюс к этому в том же мае он приступил к съемкам в фильме «Шаг навстречу». В отличие от предыдущей картины это была комедия, состоявшая из пяти новелл. Миронов играл в последней новелле под названием «Всего за 30 копеек» забавного зубного врача со смешным именем Маркел. Как я уже упоминал, роль у Миронова была из разряда крохотных – всего несколько эпизодов, уместившихся в шесть съемочных дней. Помимо него в этой новелле также снимались: Екатерина Васильева (с ней он играл в «Любить» и «Соломенной шляпке») и Павел Панков. Снимался фильм в горячо любимом Мироновым городе Ленинграде.

Не осталось в стороне от Миронова и малое кино – телевидение. В том же мае режиссер Леонид Квинихидзе (тот самый, что снимал Миронова в «Соломенной шляпке») приступил к режиссерской разработке сценария очередного фильма. И опять это был водевиль – « Небесные ласточки»по сюжету А. Мельяка, А. Мийо и композитора Ф. Эрве «Мадемуазель Нитуш». Миронову в нем предназначалась одна из главных ролей – композитор Селестен.

И вновь вернемся к спектаклям Миронова. 17 мая он играл в «Дон Жуане», 18-го – в спектакле «Таблетку под язык», 20-го – в «Клопе», 21-го – в «У времени в плену», 26-го – в «Ревизоре», 28-го – в «Женитьбе Фигаро», 30-го – в «Маленьких комедиях…».

30 мая по ТВ в очередной раз крутанули забавную комедию « Три плюс два»про трех «дикарей», которых взялись перевоспитывать две очаровательные девушки-«дикарки». Как мы помним, Миронов играл в фильме роль ветеринара Ромы Любешкина, а «дикарку» Зою играла его бывшая любовь Наталья Фатеева.

Июнь начался для Миронова с «Клопа» (2-го). Затем его репертуар складывался следующим образом: 4-го – «У времени в плену», 5-го – «Дон Жуан», 6-го – «Клоп», 7-го – «Маленькие комедии…», 8-го – «Таблетку под язык», 9-го – «Клоп», 10-го – «Маленькие комедии…», 11-го – «Ревизор», 13-го – «Женитьба Фигаро», 20-го – «Дон Жуан», 22-го – «Ревизор», 24-го – «Женитьба Фигаро», 25-го – «Дон Жуан», 27-го – «Таблетку под язык», 29-го – «Клоп», 30-го – «Маленькие комедии…».

Параллельно Миронов продолжал сниматься на «Мосфильме» в павильонных эпизодах фильма «Повторная свадьба». Съемки длились до самого конца июня.

1 июляв «Сатире» состоялась премьера спектакля « Ремонт», где Миронов играл роль Паши-интеллигента. В остальных ролях были заняты: Георгий Менглет, Анатолий Папанов, Роман Ткачук, Михаил Державин, Спартак Мишулин, Нина Архипова, Георгий Тусузов и др. Как пишет А. Вислова: «Роль Паши-интеллигента занимает особое место среди ролей Миронова середины 70-х. Хотя пьеса и была определена драматургом как комедия, но она заметно тяготела к лирике. Тема „ремонта“ человеческой души, „ремонта“ как преобразования, переоценки и очищения сама по себе достаточно серьезна, несмотря на всю забавность внешней коллизии, связанной с капитальным ремонтом старого московского дома. У Миронова роль Паши-интеллигента оказалась, по существу, единственной драматической (хотя он мастерски снижал ее до иронии) ролью своего современника, сыгранной им в родном театре. К сожалению, он ее очень недолго (всего два сезона) и редко играл. Для многих она прошла незамеченной. А ведь как раз в это время в актере происходила существенная душевная ломка. Он становился другим. Внутренняя растерянность Паши-интеллигента перед жизнью передавалась Мироновым весьма убедительно, так же как и его душевная маета. Думаю, эта роль способствовала определенному изменению его актерского имиджа…»