Дмитрий Щеглов - Любовь и маска

Режиссер Г. Александров.

Оператор Б. Петров.

Художник Л. Блатов.

Композитор В. Мурадели.

В главной роли — Л. Орлова.

«ОДНА СЕМЬЯ» — 1941 г.

Бакинская киностудия.

Сценарий — М. Вейстрем, И. Прут.

Режиссер Г. Александров.

Оператор П. Лебешев, А. Измайлов.

Художники Ю. Швец, И. Власов, А. Атакшиев. Композитор К. Караев.

В ролях: Л. Орлова, М. Жариков, О. Жаков.

«ВЕСНА» — 1947 г.

«Мосфильм».

Сценарий — Г. Александров, А. Раскин, М. Слободский.

Режиссер Г. Александров.

Оператор Ю. Екельчик.

Художники К. Ефимов, В. Каплуновский.

Композитор И. Дунаевский.

Л. Орлова — в роли Шатровой, Никитиной.

В других ролях: Н. Черкасов, Ф. Раневская, Е. Плятт, Р. Зеленая, М. Сидоркин, Н. Коновалов, В. Зайчиков, Б. Петкер, Т. Гурецкая, Г. Жуковская, В. Журавлев, А. Консовский, Б. Свобода, В. Телегина и другие.

«ВСТРЕЧА НА ЭЛЬБЕ» — 1949 г.

«Мосфильм».

Сценарий — братья Тур, Л. Шейнин.

Режиссер Г. Александров.

Оператор Э. Тиссэ.

Художник А. Уткин.

Композитор Д. Шостакович.

Текст песен В. Лебедев-Кумач, Е. Долматовский.

Л. Орлова — роль Джанет Шервуд.

В других ролях: В. Давыдов, Б. Андреев, К. Пассонов, М. Названов, И. Любезнов, Ф. Раневская, Э. Гарин, В. Владиславский, Ю. Юровский, Г. Юдин, Л. Сухаревская и другие.

«МУСОРГСКИЙ» — 1950 г.

«Мосфильм».

Режиссер — Г. Рошаль.

Л. Орлова — роль Платоновой.

«КОМПОЗИТОР ГЛИНКА» — 1952 г.

«Мосфильм».

Сценарий — П. Павленко, Н. Тренева, Г. Александров. Оператор Э. Тиссэ.

Художник А. Уткин.

Муз. оформление Щербачев, В. Шебалин.

Л. Орлова — роль Людмилы Ивановны, сестры композитора.

В ролях: В. Смирнов, Л. Дурасов, Ю. Любимов, Г. Вицин.

«РУССКИЙ СУВЕНИР» — 1960 г.

«Мосфильм».

Сценарист и режиссер Г. Александров.

Оператор Г. Айзенберг.

Художники М. Богданов, Г. Мясников.

Композитор К. Молчанов.

Текст песен Е. Долматовский.

Л. Орлова — роль Варвары Комаровой.

В ролях: Э. Гарин, А. Попов, П. Кадочников, Э. Быстрицкая и другие.

«СКВОРЕЦ И ЛИРА» — 1974 г.

«Мосфильм».

Сценарий и режиссер Г. Александров.

Л. Орлова — роль Людмилы Грековой.

(Фильм незавершен).

«РУССКИЙ ВОПРОС» — 1949 г.

К. Симонов.

Режиссура — Ю. Завадский, И. Анисимова-Вульф. Л. Орлова — роль Джесси.

«СОМОВ И ДРУГИЕ» — 1953 г.

М. Горький.

Реж. — И. Анисимова-Вульф.

Л. Орлова — роль Лидии.

«ЛИЗЗИ МАК-КЕЙ» — 1955 г.

Ж.-П. Сартр.

Реж. И. Анисимова-Вульф, Г. Александров.

Л. Орлова — заглавная роль.

«НОРА» — 1958 г.

Г. Ибсен.

Реж. И Анисимова-Вульф.

Л. Орлова — заглавная роль.

«МИЛЫЙ ЛЖЕЦ» — 1963 г.

Д. Килти.

Реж. Александров.

Л. Орлова — роль мисс Пат.

«СТРАННАЯ МИССИС СЭВИДЖ» — 1972 г. (ввод).

Дж. Патрик.

Реж. Варпаховский (работой с Орловой занималась Н. Молчадская).

Л. Орлова — роль миссис Сэвидж. (Последняя роль в театре.)

В работе использованы материалы, предоставленные сотрудниками музея РГАЛИ, Российского киноцентра, исследования В. Н. Санаева, а также книги Г. В. Александрова «Эпоха кино», И. Фролова «Григорий Александров», А. В. Щеглова «О Фаине Георгиевне Раневской», «Ирина Вульф и современники».

В книге рассказывается о яркой судьбе одной из «звезд» советского киноэкрана — Любови Орловой, которая много лет была олицетворением счастья и успехов «великой эпохи». Оказывается, этой блистательной актрисе многим пришлось пожертвовать в жизни и дорого заплатить за свою карьеру. Очень часто за ослепительной улыбкой скрывались боль и разочарование.

Эта неожиданная «ломоносовская» перекличка интересна тем более, что не все так просто обстоит с самим Михайло Васильевичем. Дело в том, что его отец был первым из поморов, кто построил судно новейшей формации, водоизмещением свыше 200 тонн — по тем временам очень и очень большой корабль. Соорудив оный, Василий получил права на вождение судна, чем не преминул воспользоваться. Права на вождение (вплоть до октября 1917) давали патент на звание мичмана. В свою очередь при Петре I, который не мог не знать об этом достижении поморского корабела, присвоение мичманского звания автоматически сопровождалось дарованием потомственного дворянского звания. Ломоносовы были достаточно богатыми промышленниками («промышленники» — это не заводские трубы и злые рабочие у запертых ворот), они ходили на ПРОМЫСЕЛ, у них имелась целая флотилия. Ссора Михайло Васильевича с отцом, скорее всего, не имела отношения к получению дворянского звания — старик требовал от сына, чтобы тот принял дела его «фирмы». Сын рассудил иначе. Что из этого вышло, известно всем: легенда о лапотном самородке в равной степени устраивала и царское, и советское начальство.