Виктор Филимонов - Андрей Тарковский

Салынский Д. Киногерменевтика Тарковского. С. 380, 381.

Болдырев Н. Жертвоприношение Андрея Тарковского. М.: Вагриус, 2004. С. 222.

Кончаловский А. Низкие истины. С. 124.

Шерель А. Единица хранения Д-73741 // Театр. 1989. № 11.

Цит. по: Суркова О. Книга сопоставлений. М.: Киноцентр, 1991. С. 132, 133, 135.

См. документы об этом в публикации Валерия Фомина «Страсти по Андрею» // Экран и сцена. 1992. № 13-16, 26 марта-14 мая.

См. интервью с Т. Г. Огородниковой в кн.: Туровская М. 7 ½, или Фильмы Андрея Тарковского. С. 71, 78.

Графов Э. Мой одинокий друг // Московские новости. 2003. 12 мая.

Кончаловский вспоминает, что первым толчком к их расхождению стало появившееся у него сомнение в том, что Андрей Арсеньевич правильно работает с актерами. На съемках «Рублева» «он так заталдычил им головы рассуждениями, что они перестали понимать как и что играть. Я говорил ему: “Ты можешь объяснить по Станиславскому, что ты от них хочешь?”» (Кончаловский А. Возвышающий обмен. М.: Совершенно секретно, 1999. С. 83, 84.

См. интервью с Л. Б. Фейгиновой в кн.: Туровская М. 7 ½... С. 142— 149. А также записанное М. А. Тарковской в сборнике «О Тарковском: Воспомимаиия». С. 176 — 180.

Туровская М. 7 ½... С. 58.

Там же.

См.: О Тарковском: Воспоминания.

Померанц Г.С. В поисках внутреннего круга // Киноведческие записки: Историко-теоретический журнал. 1992. Вып. 14. С. 67, 68.

О Тарковском: Воспоминания. С. 117.

Иванов Вяч. Время и вещи // Мир и фильмы Андрея Тарковского… С. 229.

Жертва кинематографа / Интервью с В. Овчинниковым // Кино-коло. 2006. № 32. С. 16. (На укр. яз.).

Там же. С. 162.

Документы, связанные с приемом и обсуждением картины вплоть до начала 1969 года, даются далее по материалам, опубликованным Татьяной Винокуровой в журнале «Искусство кино» (1989, № 10), а также по публикациям В. Фомина в «Экране и сцене».

Туровская М. 7 ½... С. 73.

Гордон А. Не утоливший жажды… С. 178.

Там же. С. 181.

Куницын Г. К истории «Андрея Рублева» // О Тарковском. Сб. С. 416.

Козинцев Г. Черное, лихое время… Из рабочих тетрадей. М., 1994. С. 197.

«Я часто думаю о Вас…»: Из переписки Тарковского с Козинцевым. Искусство кино. 1987. № 6. С. 93-105. В журнале опубликована часть переписки с января 1969 года по июнь 1972-го. Это время, когда Козинцев работает над «Королем Лиром» (1971), а Тарковский ставит «Солярис», «позаимствовав» у Козинцева «Лира» (Юри Ярвета) для роли Снаута в экранизации Лемма. «Солярис» Козинцеву не понравился.

Кончаловский А. Низкие истины. С. 120, 121.

См., например, положительные отзывы С. Герасимова, Г. Чухрая, С. Юткевича в ежегоднике «Экран» (1970). Правда, выступая осенью 1969 года на Всесоюзном совещании кинематографистов, Юткевич, в частности, сказал: «Я только что из Парижа, и там в кинотеатре “Кюжас” демонстрируется фильм “Андрей Рублев”, хотя в нашей стране он не выпущен на экраны. А между тем мне мой друг коммунист Мишель Курно не любит фильм Тарковского “Андрей Рублев” за то, что Тарковский не любит русский народ».

Советский экран. 1984. № 22. С. 18, 19.

Аннинский Л. Попытка очищения? // Искусство кино. 1989. № 1.

Искусство кино. 1964. № 4,5. Вариант сценария, в сокращенном виде опубликованный в журнале, назвался не «Андрей Рублев», а «Начала и пути».

Бахтин М. Проблема поэтики Достоевского. М., 1963.

Образ почерпнут, вероятно, из детских лет самого Тарковского. Выше мы высказывали предположение, что образ водной плоти, запавший в подсознание с детских лет, преобразился, возможно, в образ лонных вод матери-природы, родины.

См.: Сергеев В. Н. Рублев. М.: Молодая Гвардия, 1986.

Гессе Г. Письма по кругу. М.: Прогресс, 1987. С. 143, 144.

См.: Киносценарии. 1995. № 5.

Tarkowskj A. Die versiegelte Zeit. Berlin, Frankfurt / Ullstein, 1985.

Известия. 2005. № 18. Февраль.

О Тарковском: Воспоминания. С. 145.

Суркова О. Книга сопоставлений... С. 114,115.