Рудольф Баландин - Дали

«Загадка Гитлера» — маленький портретик фюрера в большом блюде, на сухой ветке телефонная трубка с каплей слюны.

1938, январь — выставка сюрреалистов в Галерее изящных искусств (Париж); картины Дали — на первом плане.

Февраль — март — чета Дали живет в Риме.

Июль — в Лондоне Дали посетил 3. Фрейда, написал его портрет.

Октябрь — работа с Л. Мясиным над либретто «Безумный Тристан» («Вакханалия»), по словам Дали, «первым параноидным балетом».

«Испания» — шкаф с выдвинутым ящиком; стоящая рядом женщина возникает из множества призрачных фигур (рука выписана натуралистично).

«Явление лица и вазы с фруктами на берегу моря» — подобие вазы с фруктами на столе и пейзаж образуют «составную» фигуру собаки и лицо человека, похожего на Гарсиа Лорку. Если это намек на «Андалузского пса» (Лорка воспринял этот фильм как обидный намек на себя), то кощунственный: к этому времени поэт был убит.

1939, февраль — апрель — чета Дали в США. Персональные выставки.

Оформление витрин, а также павильона аттракционов на Нью-Йоркской всемирной выставке.

«Декларация независимости воображения и права человека на безумие» (протест против искажения заказчиками его первоначальных замыслов).

Бретон составил из букв имени и фамилии Дали анаграмму «Avida dollars» («Жажду долларов»). Окончательный разрыв Дали с сюрреалистами.

Ноябрь — премьера балета «Вакханалия» в Метрополитен-Опера (Нью-Йорк). Автор оформления и соавтор либретто С. Дали.

1940, апрель — май — персональная выставка в галерее Ж. Леви (Нью-Йорк) с последующим показом ее в ряде городов США.

Август — чета Дали прибыла в США. Сальвадор заявил, что переходит от сюрреализма к классике.

«Невольничий рынок с явлением незримого бюста Вольтера» — образ философа возникает из фигур двух монашек.

«Лицо войны» — искаженное страданием лицо с черепами вместо глаз и рта, кусаемое змеями.

1941 — «Мягкий автопортрет с жареной грудинкой» — размякшая маска на подпорках, пустые глазницы, кое-где насекомые; кусок нарезанного мяса напоминает фекалии.

«Мед слаще крови» — в облаках фигура обнаженной женщины (с подпоркой) и вдали кентавр, из ягодиц которого растут кусты.

Ноябрь — выставка работ Миро и Дали в Музее современного искусства (Нью-Йорк) с последующим показом в ряде городов США.

Эскиз декораций к балету «Лабиринт», поставленному в Метрополитен-Опера.

1942 — опубликована в США «Тайная жизнь Сальвадора Дали, написанная им самим», имевшая шумный успех и позже переизданная во многих странах. Отзыв А. Моруа: «Посмотрите, что стоит за этим: ум, полный уважения к традициям, и сердце, страстно жаждущее веры». Д. Оруэлл: «Зловонная книга». Оба мнения верны, хотя первое слишком наивное.

1943 — сотрудничество с парфюмерной фирмой Елены Рубинштейн (США). Портрет хозяйки фирмы.

Персональная выставка в галерее «Кнодлер и К°»(Нью-Йорк).

«Геополитическое дитя, наблюдающее рождение нового человека» — любознательному ребенку изможденная мать указывает на вылупляющегося мужчину из мягкой планеты яйцевидной формы. Возможно, женщина олицетворяет европейскую науку. А новый человек рождается в Северной Америке. Аллегория пророчит глобальное владычество США (картина написана в США для американцев).

1944 — опубликован роман С. Дали «Скрытые лица».

«Сон, навеянный полетом пчелы вокруг граната, за миг до пробуждения» — обнаженная женщина безмятежно лежит, находясь в невесомости. Одна из лучших картин Дали.

1945 — находясь в США, Дали писал: «Взрыв атомной бомбы 6 августа 1945 года был для меня просто сейсмическим потрясением. С тех пор атом стал излюбленной пищей моего ума». Он словно не заметил чудовищного преступления американцев, спаливших в атомном пекле 200 тысяч жителей двух мирных японских городов.

«Моя жена, обнаженная, смотрит на собственное тело, ставшее лесенкой, тремя позвонками колонны, небом и архитектурой» — портрет Галы с архитектурными аналогиями.

«Апофеоз Гомера (Дневной сон Галы)» — фантасмагория, где он использует многие свои приемы и образы; смысл аллегорий путаный; на камне изображены алхимические символы и еврейские письмена.

1946 — выставка «Четыре испанца: Дали, Грис, Миро, Пикассо» в Институте искусств (Бостон, США).

Сотрудничество с американскими кинорежиссерами Хичкоком и У. Диснеем.

«Искушение святого Антония» — святой в пустыне, опираясь на камень, останавливает крестом соблазнительные видения, которые движутся на тонких длинных ногах, похожих на паучьи. На облаке нечто подобное граду небесному и фигура стоящего на коленях человека.