Джордж Марек - Рихард Штраус. Последний романтик

Этот эффект он почерпнул из трактата Берлиоза об инструментовке. Штраус внес в эту работу поправки, дополнив ее своими познаниями в области современной оркестровки. Этот труд был опубликован в том же 1905 году, что и «Саломея», и до сих пор считается своего рода образцом.

Письмо, написанное 6 января 1907 года.

Трактовка Бригит Нильсон отличается сдержанностью. На мой взгляд, она — лучшая Саломея, которую я слышал. А я слышал многих.

Цвейг С. Вчерашний мир

Гофмансталя Г. фон. Избранные пьесы и либретто. Этот анализ содержится во введении к книге.

Хаас В. Гуго фон Гофмансталь

Письмо от 9 октября 1912 года.

Письмо от 28 января 1914 года.

Письмо от 11 марта 1906 года.

Письмо от 6 октября 1906 года.

Письмо от 6 июля 1908 года.

Письмо от 29 января 1924 года.

Письмо от 15 сентября 1917 года.

Письмо от 2 августа 1917 года.

Письмо от 4 августа 1917 года.

Куше Л. Тайное приглашение к Рихарду Штраусу.

Кесслер Г. Дневники. 1918-1937

Кесслер Г. Дневники. 1918–1937. Запись от 29 января 1907 года.

Письмо от 22 декабря 1907 года.

Этель Э. История немецкой литературы. Т. 2

Письмо от 11 марта 1906 года.

Письмо от 5 июня 1906 года.

Письмо от 22 июня 1908 года.

Она так и не спела эту партию, хотя позднее пела Клитемнестру.

Эти слова приписывают венскому критику Юлиусу Корнгольду, отцу композитора Эриха Вольфганга Корнгольда.

Силен Л. От Вены до Версаля.

Я слышал подобную же историю о Герберте фон Караяне. В музыкальном мире часто слышишь повторяющиеся анекдоты.

Позднее Штраус сказал, что музыка все же оказалась чересчур сложной.

Мэри Гарден, хотя она и была восхитительной Саломеей, ни разу не пела Октавиана.

Письмо от 12 мая 1909 года.

Письмо от 21 апреля 1909 года.

Письмо от 4 мая 1909 года.

Письмо от 9 июля 1909 года. Цит. по кн.: Плодотворное сотрудничество: Переписка.

Письмо от 10 июля 1909 года.

Письмо от 7 сентября 1909 года.

Письмо от 10 июня 1910 года.

Картина выставлена в Лондонской национальной галерее. Возможно, что эту сцену подсказал Гофмансталю Рейнхардт.

Их жалкая мелодия возникает в уме Маршаллин, когда она думает о надвигающейся старости.

Когда она остается наедине с Октавианом, Маршаллин говорит ему «du». Когда она его поддразнивает или недовольна им, она употребляет «er». Когда она обращается к нему официально в присутствии посторонних, она называет его «Рофрано» или «господин граф».

Письмо от 20 марта 1911 года.

Ильза Бареа в своей книге «Вена» отмечает, что человек по имени Рофрано жил таки в Вене в XVIII столетии. Его звали Иеронимо, маркиз ди Рофран, и он был членом имперского Тайного совета и испанского Верховного совета. (Миссис Бареа очень тонко подмечает, что Гофмансталь был истинным представителем старого венского духа.)

Ньюман Э. Еще несколько рассказов о знаменитых операх.

Шух В. Рихард Штраус: размышления и воспоминания.

Письмо от 24 апреля 1909 года

Письмо Штраусу от 2 января 1911 года.

Некоторые утверждали, что Рейнхардту поначалу не разрешили подняться на сцену, потому что он был еврей, а город Дрезден отличался махровым антисемитизмом. Но прямых свидетельств этому у нас нет.

Wiener Neue Freie Press. 25 января 1911 года. Позднее Штраус перестал восторгаться Шухом, поскольку тот настоял на некоторых сокращениях.

Существует некоторая загадка в связи с нью-йоркской премьерой. Одна из служб, поставляющая фотографии для газет, имеет у себя в архиве фотографию Штрауса, Гатти-Казаццы и Альфреда Герца. Надпись на обратной стороне фотографии сообщает, что она была сделана во время пребывания Штрауса в Америке, куда он приехал на премьеру «Кавалера роз». Однако все другие источники настаивают, что Штраус в 1913 году в Америку не ездил. Это подтверждают и его сын, Франц Штраус, и Анна Кейс, которая пела на премьере партию Софи. Никто не знает, откуда и когда взялась эта фотография. Трое изображенных на ней людей, наверное, как ни кажется это невероятным, встретились где-то в Европе. Все осложняется тем, что снимок был сделан нью-йоркским фотографом. Может быть, это случилось в 1922 году, когда Штраус приезжал в США, но в это время Герц уже не работал в «Метрополитен-опера»: он был дирижером симфонического оркестра в Сан-Франциско.