Татьяна Жезмер - Норманнские храмы Апулии. Книга 2

Рисунок 1 Схема расположения объектов

Рисунок 2 Кафедральный собор Трани (1056- 1186 гг.)

СТРУКТУРА АПУЛИЙСКИХ ХРАМОВ

План, композиция и отдельные детали Апулийских храмов, безусловно, пришли с севера. Их практически одновременное строительство в таком впечатляющем количестве на столь небольшой территории, совершенно очевидно, должно было продемонстрировать победу Запада в борьбе с Византией.

Не случайно большинство этих соборов в плане представляют собой ЛАТИНСКИЙ КРЕСТ, то есть, в переводе в архитектурные термины, это трехнефные базилики с трансептом, не выходящим за габариты прямоугольного плана.

Схожую композицию мы видим почти во всех апулийских соборах: в Джовинаццо, в Бишелье, в Руво, в Битонто, в Трани, в Бари (кафедральный собор и собор св. Николая).

Однако, несмотря на стабильность композиционных решений, в Апулии нет двух похожих соборов.

В отличие от северных соборов, большинство Апулийских храмов были перекрыты не сводами, а двускатными перекрытиями по деревянным фермам.

Сквозные аркатурные пояса в большинстве храмов заменены глухими аркадами или плоским декором в виде пересекающихся арок.

Есть различия и в структуре храмов:

в Мольфетте собор имеет четырехбашенную структуру (с двумя недостроенными башнями),

в Джовинаццо – храм с двумя башнями,

в Битонто, Руво, Трани и Барлетте единственные башни пристроены к храмам сбоку.

Рисунок 3 Собор в Трани

СОБОР НИКОЛА ПЕЛЕГРИНО В ТРАНИ (Cathedral Basilica of Saint Nicholas the Pilgrim)

ПЕРВЫЕ ВПЕЧАТЛЕНИЯ

В отличие от остальных апулийских храмов, как правило, окруженных городской застройкой, собор в Трани возвышается на фоне моря, одинокий, как скала. Из-за близости к морю он как будто парит над водой.

Расположенный рядом маленький порт имеет форму полукруга и несколько напоминает бухту Палермо. Однако, вместо маяка, здесь высится красивый и очень высокий собор. Собор веками служил прекрасным ориентиром для мореплавателей, а с морем связана вся жизнь этого прибрежного города.

Жителей, конечно, кормит рыбная ловля, но, кроме того, с древних времен Трани – центр винной торговли на юге Италии.

Впервые увидев этот храм, я подумала, что такая картинка вполне подойдет на обложку рекламного буклета.

Золотой фасад, вырастающий из моря. Очень красиво.

Собор построен из местного известняка, поразительным образом меняющего цвет в зависимости от освещения. Цвета песка – днем и золотой в закатном солнце, он становится голубоватым после захода.

Элемент интриги в картинку вносит высокая стрельчатая арка прохода под колокольней. Она так и манит сунуть туда любопытный нос и посмотреть, какие еще сюрпризы там спрятаны.

Рисунок 4 Колокольня Трани

Строй мощных пилонов, объединенных поверху аркадой, образует южную стену собора.

Рисунок 5 Арка нижнего яруса колокольни

Такие мощные пилоны скорее приличествуют готическому храму.

Идеальная горизонталь оснований арок в сочетании с круто падающим рельефом создает эффект обратной перспективы. В результате высота завершающего колоннаду бокового фасада грандиозного трансепта поистине поражает. Такой фокус спустя несколько сотен лет использовал Бернини в колоннаде Собора Святого Петра в Риме. Но и безо всякой обратной перспективы пропорции фасадов восточной, алтарной части храма удивительны.

Когда-то, вычерчивая по обмерам фасад, я в два раза ошиблась по вертикали. Картинка получилась похожая.

Полное впечатление, что домик вытянули в высоту, сильно дернув за крышу. Это впечатление подчеркивают четкие вертикали полуцилиндров абсид на восточном фасаде.

Лишь правильный круг розы, украшающей боковой фасад трансепта, убеждает в том, что никто нигде не ошибся.

Рисунок 6 Трансепт собора