Татьяна Жезмер - Норманнские храмы Апулии. Книга 2

Вообще слоны были поразительно популярны в декоре средневековых храмов Южной Италии.

Рисунок 13 Трани. Фрагмент западного фасада

Рисунок 14 Бари. Фрагмент фасада

Это для сравнения – фрагменты фасадов с окнами, декорированными резными наличниками. Верхнее – Трани, нижнее – Бари.

Рисунок 15 Трани. Роза южного фасада трансепта

Южный фасад трансепта украшает необычная и очень красивая “роза”. Такая комбинация деталей встречается крайне редко.

Как ни странно, она значительно интереснее розы главного фасада. Только разглядеть ее очень сложно – уж очень высоко.

Рисунок 16 Бронзовая дверь собора. Копия

БРОНЗОВЫЕ ДВЕРИ СОБОРА

Еще одной отличительной особенностью собора Трани являются двустворчатые бронзовые двери изумительной красоты и внушительных размеров: чуть меньше пяти метров в высоту и около трех в ширину.

Это чудо Южной Италии появилось в 1179 – 1180 году.

Двери собора Трани, оригинал которых теперь хранится внутри собора, изготовлены мастером Баризано да Трани и включают в себя редкий автопортрет художника.

Тем же мастером и в тот же период изготовлены двери для храмов в Равелло, Астрано и Монреале (северная дверь).

Мастер использовал технику литья низкого рельефа, дополняемую чеканкой.

Рисунок 17 Двери собора Трани

Вот описание Генри Мортона:

“С полудня и до заката, на протяжении девятисот лет, бронзовые двери согревало жаркое солнце, и сейчас они сделались зелеными, словно поле ирландского клевера.

Быть может, они не такие элегантные, как византийские, виденные мной в пещерной церкви Святого Ангела. Они грубее, массивнее, но барельефы на тридцати двух панелях выглядят более живыми.

Жаль, что так мало известно о создателе этих дверей. Лишь то, что звали его Баризано да Трани и что он является также автором дверей собора Равелло и боковых дверей собора Монреале близ Палермо.

Интересно было бы узнать, где он выучился изготовлять такие массивные изложницы, и он ли либо кто другой задумал эти тридцать две панели со святыми. Они здесь и сидят, и стоят, и едут верхом. Много тут и других сюжетов. Моделью для святого Георгия с копьем в руке, несомненно, послужил какой-то норманнский барон, а фигура святого Юстаса (выезжающего на охоту со своими любимыми гончими) была, должно быть, знакома людям, жившим в мирные дни правления доброго короля Вильгельма.

Тяжелый каркас двери украшен затейливыми узорами и медальонами, в каждом из них имеется изображение животного или птицы. Одно мне особенно понравилось: мчащийся во весь опор кентавр выпускает позади себя стрелу.”

Рисунок 18 Оригинал бронзовых дверей собора.

ИНТЕРЬЕР

Оригинал бронзовых дверей собора установлен в боковом нефе храма, в его западной части.

Восточную часть нефа завершает алтарная абсида, пропорции которой поражают. Абсид такой высоты я еще не встречала.

Рисунок 19 Алтарная часть бокового нефа

Рисунок 20 Боковой неф храма

Рисунок 21 Боковой неф

Величественный центральный неф освещен лишь небольшими окнами в третьем ярусе, поэтому воспринимается как “путь к СВЕТУ”. Алтарная часть храма ярко освещена. Этот эффект возникает из-за того, что в боковых фасадах трансепта, вплотную примыкающего к алтарной части храма имеется множество световых проемов, включающих и уникальное окно-розу южного фасада.