Василий Лебедев-Кумач - Избранное - стихотворения, песни

Много смелых и умелых

Комсомольских дружных рук.

На земле и под землею,

В облаках и под водой, —

Слышен наш московский говор,

Слышен голос молодой.

И недаром говорится,

И не зря молва идет,

Что за песнями в столицу

Приезжает весь народ!

В каждом деле горячи —

Комсомольцы–москвичи!

1948

***

(Текст статьи печатается по изданию: Васильев С. Собр. соч., т. 3. М., «Художественная литература», 1979. Впервые под таким названием опубликована в журнале «Молодая гвардия», 1958, № 8, к шестидесятилетию со дня рождения В. Лебедева–Кумача. (Здесь и далее примеч. ред.)

Как поэтическая личность, как стихотворец Лебедев–Кумач сложился значительно ранее того срока, который обычно связывают с началом его деятельности в области массовой песни. Песни — это только одна из граней его разнообразного дарования. Правда, в песнях оно оказалось наиболее ярко выраженным и достигло редких результатов, но это отнюдь не значит, что на песнях замыкается круг его поэтической работы. Лебедев–Кумач интересен не только в песне.

Если мы обратимся к истории творчества поэта, к его рабочей биографии, мы обнаружим глубоко индивидуальные принципы работы поэта, и особый голос его, и последовательность приемов, создавших общепризнанную доходчивость произведений Лебедева–Кумача, его умение «добираться до души».

Василий Иванович Лебедев родился в 1898 году в Москве, в семье кустаря–сапожника. Окончив трехклассное училище, он с огромным трудом добился поступления в гимназию. Учеба в ней была связана с большими материальными лишениями — ему приходилось давать уроки и изыскивать другие средства к существованию. На гимназической скамье Василий Иванович проявил свои литературные способности. Его первые стихи были напечатаны в гимназические годы, в 1916 году, в «Ежемесячном журнале»

В. С. Миролюбова, несколько переводов из Горация было опубликовано в журнале «Гермес». Но это были лишь робкие шаги. Настоящая литературная работа началась после Великой Октябрьской социалистической революции. В течение трех лет Лебедев–Кумач работает в Бюро печати Политуправления Реввоенсовета республики. Тогда же родился его литературный псевдоним — Кумач. Уже в ту пору определяет он свое место в «рабочем строю» как оперативный газетчик и фельетонист. А. С. Серафимович так рассказывает об этом: «Как и многим талантам, дорогу в жизнь Лебедеву–Кумачу открыла революция. В гражданскую войну он был боец со своим творческим оружием. Это был великолепный поэт–агитатор. Просто, ясно писал он листовки, воззвания, подписи под плакатами, рассказы, фельетоны. И как же слушали его вещи бойцы в окопах, в поездах, раненые в лазаретах! Он приносил им отдых, бодрость, вселял порывы опять драться, громить врага. Надо было побывать на фронте, чтобы оценить все громадное значение такого творческого оружия». Обращаясь в дни мобилизации к идущим в Красную Армию рабочим и крестьянам, Лебедев–Кумач писал:

Крестьянин, на коня! Рабочий, за винтовку!

Всем красным миром встань, измученный народ.

Гони грабителей, гони без остановки!

Кто хочет быть живым — с винтовкою вперед!

Когда одно из западных буржуазных правительств затеяло с нашей молодой Советской властью двусмысленную игру в «перемирие», поэт предупреждал:

Красноармеец, будь на страже,

Не дай ввести себя в обман!

Лебедев–Кумач писал стихи об организации лазаретов, о сборе игрушек для детей красноармейцев, о помощи их семьям.

Лозунги для военного отдела «АгитРОСТА», частушки для красноармейской самодеятельности, плакаты для агитпоездов — вот поэтическая работа Лебедева–Кумача в годы первых лет Советской власти.

«Этот период, — вспоминает поэт, — был школой большевистской печати, кипучей, суровой, незабываемой школой, оставившей следы на всем последующем творчестве. Создавалась привычка в творческом смысле быть всегда на передовых линиях огня, не отсиживаться в тылу «чистого искусства», что делали тогда многие». Не случайно в годы, когда господствовало космическое пышнословие пролеткультовцев, Лебедев–Кумач выступал с реалистической, партийной поэтической речью, прямо противостоящей этому псевдореволюционному творчеству. Не случайно в середине и в конце двадцатых годов его работа шла вразрез с устремлениями поэтических группок декадентского толка — он всегда был и оставался поэтом, остро чувствующим современность, гражданским лириком, песнотворцем. Его творчество шло в русле реалистических принципов и идейной коммунистической устремленности, которые утверждали в поэзии революционной России Маяковский и Д. Бедный.