Сергей Пономаренко - Формула бессмертия

— Та часть сценария, которую…

— Вот и показывай по сценарию, — раздраженно прервал ее Шестов.

— Но там еще участвуют актеры.

— Представь, что они есть! — Шестов посмотрел на нее и смилостивился: — Ладно, я буду говорить текст за них.

Через час Оксана чувствовала себя взмыленной лошадью, а ведь они репетировали только первый эпизод, который казался ей проще простого.

— Теперь переходим к третьему. — Шестов решил нарушить последовательность, отдав предпочтение более сложному. — Пошли вниз, к пруду.

Этот эпизод у Оксаны пошел легче, точнее, его первая часть, так как она уже стала понимать, что от нее требуется. Вот только Шестов был недоволен ее проявлением ужаса на лице, хотя ей казалось, что она делает все натурально: закатывает глаза, расширяет зрачки.

— Не то, не то! — то и дело недовольно хмурился Шестов. — Давай сначала! На тебя будет наезжать камера — крупный план!

Оксана прошла по ненавистному ею маршруту к обрывистому берегу над прудом, просчитала про себя две секунды и обернулась.

Шестов, который до этого стоял метрах в пяти от нее, вдруг оказался у нее за спиной и, скривившись в ужасной гримасе, замахнулся огромным булыжником, готовясь размозжить ей голову. Парализованная страхом, Оксана замерла на месте.

— Оксана! Тебя зовут! — послышался крик Зины, и булыжник завис на полпути до головы Оксаны.

— Молодец, сейчас у тебя получилось, — как ни в чем не бывало произнес Шестов. Отбросив булыжник в сторону, он повернулся к ней спиной и стал подниматься наверх. Оксана несколько мгновений не могла прийти в себя от происшедшего, пока к ней не спустилась Зина.

— Что у вас тут происходит?

— Мы репетировали. — Оксану еще била мелкая дрожь, она не могла забыть выражение лица Шестова — в нем читались звериная ярость, желание убивать.

— Ну да. Денис сам предложил Сене порепетировать с тобой, хотя тот собирался поручить это Ване, — тот хоть и оператор, но заканчивал актерский. А потом он понял, что из-за внешности может стать актером узкого амплуа. Да и предложений ни в кино, ни в театре не было, вот он подался в операторы. Но с театром не распрощался — есть у него несколько ролей. Я видела, как он играет, — полностью перевоплощается! Он участвовал в кастинге на роль дяди Шарля де Виржи, это было чудо, казалось, он прямо на глазах, без грима «постарел», но Сеня отдал предпочтение Барсукову. Разболталась я, идем, Сеня зовет!

Оксана, поднимаясь вслед за Зиной, размышляла, что сейчас было? Шестов использовал метод из системы Станиславского, чтобы по-настоящему испугать ее, или хотел убить, представив происшедшее как несчастный случай? Ведь в том месте, где они репетировали, было небезопасно: сделай Оксана неосторожный шаг — и она могла упасть с обрыва на камни, служившие для укрепления берега. Неужели Денис Шестов — тот самый человек-тень, которого она ищет? Чем она так насолила ему, что он готов воспользоваться любым случаем, чтобы от нее избавиться?

Подходя к группе актеров, которая собралась возле Кротенко, она почувствовала не только страх, но и уверенность, что именно среди членов этой съемочной группы прячется зловещий убийца Тень. И она — его следующая цель! Это может быть любой из них, а Шестов лишь преподал ей урок актерского мастерства, как надо вживаться в роль. А заодно невольно напомнил, чтобы она была осторожна.

Кротенко отпустил актеров и обратился к Оксане:

— Как ты? Осваиваешься?

— Да, спасибо. Шестов со мной репетировал, мне кажется, чему-то научил.

— Шестов сейчас занят на съемках, я найду тебе другого учителя. — Кротенко оглянулся и позвал: — Рома, иди сюда!

Художник-постановщик Лундин, высокий, худой, астенического телосложения, обладал звучным, сочным басом, не вяжущимся с его внешностью.

— Рома, помоги девушке освоиться с ролью.

— Сеня, я не актер!

— Возьми любого актера, кто не задействован в ближайшее время, и — вперед!

Выбор Лундина остановился на Насте, у которой была роль третьего плана, и она очень толково помогла Оксане с ее ролью и без изуверского приема Шестова. Настя вначале сама показала жесты глухонемой, затем отвела Оксану внутрь флигеля, и та стала отрабатывать их перед огромным, в человеческий рост, зеркалом.

— Все движения должны быть естественными, свободными, незаученными. Этого можно добиться только большим количеством повторений. Представь, что ты немая и тебе крайне важно сообщить о грозящей опасности. Руки должны сами двигаться, ведь ты, когда разговариваешь, не думаешь о языке?