Михаил Март - Театр мертвецов

С Анной Железняк дело обстояло сложнее всего. Мне пришлось подстерегать ее возле дома почти сутки. И я едва ее узнал. Помогло то, что она что-то долго искала в кустах рядом со своим подъездом, а когда приехали крепкие парни и ворвались в дом, она пустилась наутек, и только после этого я узнал ее по плащу. Хорошо, что автобус подошел не сразу, и я успел добежать до остановки. Там я и передал ей часики. После сообщения в газетах о гибели Анны я не получил стандартного письма с благодарностью. Вот и вся история.

– Очень правдоподобна, – заметил Трифонов. – Скажите, когда вы передавали портсигар Хмельницкому, ваши пальцы были покрыты лаком?

– Разумеется, я был без перчаток. Держал его аккуратно, но инструкции мне не следовало доставать его из футляра до последней минуты.

– Когда вы проникали в театр, вас видели?

– И тут же обо мне забывали. Я умею это делать и не верю вам, что свидетели меня вспомнят. Говорить меня заставили другие причины. Мои показания невозможно обойти стороной, а значит, из меня нельзя сделать козла отпущения. Сейчас на вас начнут давить, и очень серьезно. Это я точно знаю. Наверху требуют результатов любой ценой. Обстановка в Москве такова, что ждать можно любого взрыва. Я отлично подхожу на роль маньяка.

– Постараемся этого не допустить. Сейчас следователь Судаков составит протокол, и вы его подпишете.

– А как же акты?

– Он их порвет у вас на глазах. Какова общая сумма, которую вы получили в письмах?

– Около двадцати тысяч долларов. – Убийца небедный человек. И важно то, что он эти деньги не вернет. Что упало, то пропало.

– Такая игра стоит недешево, разумеется. И если кому-то понадобился роскошный фарс, то о деньгах он не думал, – заметил полковник Хитяев. – А теперь поговорим о моем деле.

Трифонов не стал мешать и вернулся в кабинет генерала Черногорова.

– Ох, и втянул ты меня в историю, Александр Иваныч! Ты же в любом случае в стороне останешься, а мне башку оторвут! Ты понимаешь, что вся наша тактика построена на блефе?! Все эти акты, состряпанные тобой, статьи в газетах…

– С волками жить – по-волчьи выть, но Фишер купился на мой блеф.

– Видел по монитору. И слышал. Можете рвать липу на его глазах, плевать, но он же не продвинул тебя ни на шаг вперед.

– Еще как продвинул! Убийца имеет деньги, богат, отлично знает о том, что творится в нашем доме. За смерть Анны убийца не стал благодарить Фишера.

– Колодяжный? Он человек небедный, хорошие гонорары получает. А главное – только он мог нанять Фишера в начале апреля. Он автор.

– Я это скоро узнаю. Мне придется съездить в издательство, где издают книги Колодяжного, вернуть рукописи.

– Когда?

– Жду сигнала стилиста, но давить на него не могу.

– Не пора ли заняться Антоном Грановским?

– Пора, он тоже человек небедный, а главное, заинтересованный.

– Эта самая заинтересованность и наша афера выходит теперь боком. На имя прокурора Москвы поступило заявление от мужа Анны Железняк. Он требует предъявить ему тело Анны для опознания.

– Придется потянуть время.

– А что это даст? Где мы возьмем ее тело?

– Мне нужна неделя, Виктор Николаич. Я уже совсем рядом. Запах чую, но не вижу. Темно. Мне нужен маленький просветик.

– За неделю я из генералов в сержанты превращусь. Оформляй кого угодно, потом разберемся.

– Тяжело быть генералом, но и сержантом быть почетно, если ты честный человек.

– Тебе с твоей пенсией можно так рассуждать. А мне на что надеяться? Осталось три года, и вышибут на покой. Только кем?!

– Не шуми, Виктор Николаич. Потерпи совсем немного – и либо в сержанты, либо в генерал-лейтенанты прыгнешь. Давить на меня бессмысленно.

– Ладно, аферист, иди. Загонишь ты меня на эшафот.

– Загоню, но убийцу. Это как пить дать!

Трифонов вышел.

Возле театра «Триумф» никакого ажиотажа не наблюдалось, было тихо, спокойно, и даже билеты в кассах имелись. Огромная афиша гласила о новой премьере «Тройного капкана», назначенной на десятое ноября. В репертуаре шли только молодежные спектакли, не вызывающие интереса у публики.

На служебной проходной Трифонову и Забелину сказали, что Антон Викторович на сцене репетирует с новым составом. Они прошли в зрительный зал и устроились в последних рядах под бельэтажем, стараясь не мешать творческому процессу. В зале стоял полумрак, сцена освещалась софитами и прожекторами. В центральном проходе на уровне восьмого ряда стоял столик с небольшой лампой, за которым в кресле сидел режиссер. Шел прогон первого акта, и Грановский не вмешивался в игру актеров, но постоянно делал какие-то пометки в своих бумагах.