Николай Николов - Ливийский вариант

После начала кошачьей тревоги старушкам давалось две-три минуты на скопление в районе мяукающего Фашистика, после этого можно смело выдвигаться в большой зал.

Группе приходилось импровизировать по ходу операции. Каждый раз рыжий толстяк начинал взывать о помощи через разные промежутки времени — от двух до десяти минут. Четко планировались только первый этап и легенда для родителей. Вариант отхода оговаривался в общих чертах и, в случае непредвиденных обстоятельств, действовать следовало по обстановке.

Назначался «пострадавший», который должен сдаться смотрительницам храма искусств сразу. Его задача слезами и разговорами тянуть время, прикрывая покидавших большой кинозал товарищей. Вариант приняли на вооружение после того, как это сработало без предварительного планирования. Один из пацанов, намертво зацепившись при побеге лямками ранца за дверную ручку, сдался, но на допросе смотрящих из администрации держался стойко, товарищей не выдал. Он рассказал полуправдивую историю о пьющем папе, токаре с завода «Большевик», который порет его ремнем и дает в школу на расходы восемь копеек. Сердобольными старушками он был отпущен на свободу через главный вход в кинотеатр. Папа мальчика на самом деле оказался токарем-передовиком, пил водку только на Первое мая и Новый год, ездил на собственном «Москвиче» последней модели и сыну, любя, выдавал на расходы рубль каждый день.

Хотя схема с пострадавшим практически больше не применялась и оставалась как запасной вариант, но разработанной легенды следовало придерживаться при любых обстоятельствах всем членам группы. Даже при попадании в милицию или кабинет директора кинотеатра. После второго случая кошачьей тревоги вариант спасения Фашистика собственными силами стал применяться только в исключительных случаях: если рыжий толстяк не проявлял громких признаков беспокойства слишком долго. Билетерши научились сами коллективными усилиями доставлять и раскладывать лестницу для спасения кота.

После четвертого покорения котом вершины фикуса раскладная лестница-стремянка, похоже, навсегда конфискованная из шараги рисовальщиков афиш, хранилась прямо за растением.

Как промежуточный вариант, особенно если в большом зале фильм уже начался, а Фашистик молчал, применялась схема оповещения работниц храма кино посыльными. Один из пацанов поднимал по тревоге дежурку, другой сообщал кодовую фразу старушке из широкоформатного зала. Слова «Кот убежал!» действовали безотказно. Похоже, рыжий вообще никогда не выходил на улицу, и все стопроцентно знали, что убежать он может только на экзотическое растение.

Надсмотрщица из большого зала умела вязать в полной темноте, но иногда, под звук идущего фильма, не реагировала на сигнал общего сбора. Кот громогласно требовал спасения, но старушка не двигалась с места, приставного стула у самого входа в кинозал. Тогда специальный агент со срочным сообщением отправлялся только к ней.

В зале проката широкоформатных фильмов места занимались тоже исходя из оперативной обстановки. Если зрителей много, садились среди них, если нет, перелазили через ограждение в «ложу», на виповские места. Они распологались вне поля зрения дежурной по залу.

Случались и срывы. Старушки, заметив как сильно любит Фашистик вареную колбасу, стали закармливать его этим продуктом. Рядом с блюдечком для молока часто оставались почти нетронутые порции нарезки. Конкурировать с любвеобильными работницами кинотеатра долькой, извлеченной из «булки с колбасой» — дальней родственницы Биг Мака — за восемь копеек из школьного буфета, было тяжело. Непредвиденные обстоятельства, не поддающиеся планированию, могли привести к краху разрабатываемых операций. Экспериментальным путем нашли приманку, на которую Фашистик бежал с поднятым трубой хвостом. Путь был долог и занял несколько недель. Испытания прошли: различные сорта колбасы и сосисок, тарань, селедка, копченая рыба и даже валерьянка. Чудодейственным оказался жареный хек из школьной столовой. Фашистик лез на фикус, старушки бегали, команда пересмотрела все фильмы за учебный год по два раза, а маляры обзавелись новой стремянкой.

В 2000-х, когда технология медийной обработки с использованием Интернета стала важной частью информационной войны, внезапно стал популярным факт: редактор журнала «Советский экран» использовал фразу о «важнейшем из искусств», взятую из комментариев пятого тома полного собрания сочинений Владимира Ильича. После этого фраза стала «крылатой» и размещалась во всех кинотеатрах страны. Но редактор, как всегда, немного сократил фразу классика. Ее полный смысл заключается примерно в следующем: «В условиях обострения борьбы капитализма с коммунизмом и низком уровне образования масс важнейшим из искусств для нас является кино». Эта, полная версия в современной интерпретации, используется до сих пор. А короткая запомнилась младшему поколению и теперь ее клещами разоблачений вытащили наружу и сделали негативной. Так, чтобы вымарать даже детские радостные воспоминания.