Влад Льенский - Витамин L. Байки, сказки и анекдоты о поэтах

(Пауза). Простой пример. Кто из вас бывал на реке Лене?

(В зале молчат). Нет таких? Мне приходилось там бывать. Река настолько широка, что в среднем течении не видно второго берега. Так, лёгкий флёр. Можете себе представить? Можете? Отлично! Теперь вопрос. Почему великой русской рекой именуют Волгу? Волга – это скромно, по сравнению с Леной, Иртышом, даже Амуром. Штамп, друзья мои! Но попытайтесь объяснить это такому редактору. Я пробовал. Меня не поняли. А не поняли потому, что во -первых Лены не видели, а во вторых на Волге находится город Волгоград, в прошлом- Сталинград. Место эпохального сражения, без преувеличения. Да и сегодня на берегах Волги расположено множество городов с большой историей и немаленькой численностью населения. А на Лене такого нет и не было. Потому колоссальная по своей мощи река пребывает на восьмых ролях. Единственный мост через Лену всё ещё строится в Якутске. О постройке плотины на Лене даже речи не ведётся. Теперь вы видите, что фактическая величина вполне может быть стушована сознательно или бессознательно. Мы сейчас не это обсуждаем. Это пример шаблонности мышления.

(Нечленораздельный выкрик, смех в зале).

Льенский. Не надо! Я этого не говорил! Никакой связи нет. Я упоминал, что подходящая фамилия – Хлестаков – уже занята. И не более того.

(Пьёт из стакана, пока зал отсмеивается).

Льенский. Ещё о псевдониме. Так не правильно ли будет и писателю, пользуясь мудростью веков, взять псевдоним на новой ступени при переходе от работы для себя и друзей к работе более публичной? Так что, дорогой друг, нормально с подозрением относится к писателю под собственным именем. А почему это он так выпячивается? Что за патология или корысть открыто прут на публику? Хотя это моё мнение. У вас может быть своё, сколько угодно.

Вопрос. Влад Борисович! Расскажите подробнее о перевоплощении для писателя. Приёмы какие-то. Спасибо.

Льенский. Приятно, что так относятся с почтением. Но давайте на будущее вы не станете обращаться ко мне по имени и отчеству. Когда я слышу отчество, то начинаю чувствовать себя старцем немощным и тунеядным. (Смех в зале). Называйте меня Влад. Это оптимально. Теперь к вопросу. Я прочёл массу книг в инете, статей различного рода. Даже занимался на писательских курсах. И нигде этот вопрос даже не упоминался. Полагаю, что тому может быть две причины. Первая. Поучающие сами не в курсе. Но этого не может быть. Я выбирал труды авторов известных. Вторая. Это секретное оружие писателя, что теперь уже с позиций пишущего я могу подтвердить. Но этот момент легко обойти. Достаточно посмотреть в интернете материал по актёрскому мастерству. Кратенько изложу. Существует две признанных актёрских школы. Одна предлагает идти от себя. Если вы играете тигра, то найдите в себе тигриные свойства, покажите их и всё прекрасно. Другая школа постулирует перевоплощение. Если вы играете тигра, то вы тигр и всё прекрасно. А дальше в дело идут упражнения по развитию техники. Один приём я всё же упомяну, ввиду его исключительной важности. Научитесь этому – вы на треть овладели мастерством писателя! Писатель, хороший писатель всегда показывает. Не рассказывает, как это следует из названия популярного жанра, а именно показывает. Так что по справедливости нужно бы обозначать на обложке – Сборник показов Чехова. Но писатели люди тонкие и секреты хранят даже в малом. нигде вы не увидите такого. Разве самому написать – Сборник показов Льенского? Спасибо за невольную подсказку. Секреты своей личной творческой лаборатории ни один писатель вам не откроет, иначе пропадёт авторский стиль. Кроме того, никто не отменял конкуренцию в среде литераторов. А она жёстче, чем конкурс в театральный вуз. Вы можете получить множество советов для пишущих, но будьте осторожны. Из этих советов большинство ведут в тупик. Например, часто встречается утверждение, что автор ни в коем случае не должен сопоставлять себя с персонажем, вживаться в образ. Внешне – да, вполне резонно. Автор одновременно ведёт сюжет и несколько действующих лиц. Как ему вдруг да выделить одного? А на самом деле именно сопереживание, именно сопоставление с персонажем даёт ту правду изложения, к которой и стремится автор. Значит, всего -то нужно уметь быстро переключаться с одного персонажа на другой. Научиться играть в шахматы самому с собой значительно сложнее, чем жизненно и правдиво отражать нескольких игроков в тексте. Это связано с наличием у человека двух полушарий головного мозга. Внутренний голос, внутренний диалог. именно так и возникает. Что может быть естественнее? (Короткая пауза).