Александр Бельфор - Знак кровоточия. Александр Башлачев глазами современников

Серебряный век продолжается до сих пор, он длится с небольшими перерывами. Некоторых расстреляли, некоторые сами не захотели жить… Именно, этот век не прекращается! И Башлачев был одним из его проявлений. Налицо свой узнаваемый язык, сильно отличающийся от языка других поэтов. Башлачев - это явление. Писать такие песни можно только в состоянии сгорания, а не просто так, напевая что-то…

Александр Васильев, музыкант

АЛЕКСАНДР АГЕЕВ

КАК МОЖНО ВЫПУСКАТЬ ТАКИЕ ПЛАСТИНКИ?

Звукозапись как дневник

Мое заочное знакомство с Башлачевым выглядело так: в двенадцать часов ночи раздается звонок в дверь, я открываю. Стоит на пороге Алисов, один из членов нашего «союза писателей». Башлачев у него жил какое-то время. Это как раз тот период, когда была сделана так называемая «первая запись». Так вот, Алисов говорит: «Послушай, завтра заберу. Записали вот такого парня, его Троицкий привез». И дает мне эту бобину - Maxwell, пятьсот пятьдесят метров, коробка новенькая, непотертая. Скорее всего, он ехал от Васильева с Кленового бульвара, это недалеко от меня. Иначе с чего бы его занесло? Вот такое, я думаю, мистическое стечение обстоятельств.

Сначала я не хотел слушать. Думаю: «Просто завтра отдам». Про чувака этого я ничего не слышал, Троицкий мне еще ничего не говорил. Он вообще к нашей системе отношения не имел. Ну, разве что перевозил записи из Ленинграда в Москву, например, тропилловские. Нет, мы его уважали; он с кем-то знакомился, что-то рыл, но технически он всегда на нас все спихивал, будь то концерты или запись. Отношения с ним были нейтрально-хорошими.

Но все-таки я поставил эту бобину. Первая вещь была «Поезд». Я сразу и улетел… Ночь, я слушал в наушниках. Прослушал дважды. Понятно было, что писалось на квартире, но в очень хорошем качестве. Вообще-то не было уверенности, что писалось в Ленинграде. «UHER» был только у Валерия Петровича Ушакова, «писательской» легенды. Мы этим «UHER»om писали рок-клубовский фестиваль восемьдесят пятого года. Привозили его к Тропилло и писали. Хотя, может, это был и восемьдесят четвертый. Это был тот фестиваль, где «Алиса» ломанула впервые. Кстати, концерт Башлачева на фестивале в восемьдесят седьмом ужасен. Он - самый плохой и есть.

Ну вот, прослушал я эту запись и тут же ее скопировал. Копировал я всегда на мастер-ленту «ORWO», до сих пор она живет. Ее восточные немцы украли у «BASF», так что там все без проблем, на ней записи сорок лет у меня сидят, и никаких претензий. Надо мной все ребята смеялись, потому что эта лента тонкая, а все старались использовать толстую - якобы она выдержит дольше, но правда оказалась за мной, время все расставило по своим местам.

Наутро я отдал оригинал, привезя его на работу к Виктору. Судьбы оригинала я не знаю, но вот моя первая копия и пошла «в народ». У нас было так: кто дал, тому и возвращать, а остальных «писателей» ты знать не должен.

К этому моменту Башлачев уже уехал из Москвы. Потом в восемьдесят пятом я приехал в Питер, познакомился с ним и стал договариваться о записи. Он это воспринял как обычно, в шутку, типа «меня это не интересует», но потом все же позвонил. Я предварительно побывал на нескольких его домашних концертах в Москве, в частности, на Автозаводской. Конечно, это был шок, когда я его первый раз живьем увидел. Там его никто не записывал, а он уже пел «Егор-кину былину» - фантастическое зрелище. Я его оценивал исключительно как зритель. Никакого «а как бы это выглядело при записи, как это можно было бы улучшить или изменить» не было и в помине. Мне приходилось бывать на концертах Высоцкого, это было похожее впечатление. По энергетике. Но Высоцкий - другой, там пробивает на смех очень часто, зал у него часто просто визжит так, что Высоцкий руками машет: остановитесь, не надо хлопать, слушайте дальше, чтобы я уложился, чтобы больше песен спел. А здесь - тотальный шок, мурашки и холодный пот. И песни - лучше. «Грибоедовский вальс» - это гениально, и мне наплевать, из чего он родился. «Хозяйка», «Рождественская песня» - это запредельный какой-то уровень. Я сначала думал, что ему вообще неизвестно сколько лет, это потом мне ребята сказали, что он парень молодой. А я никак не мог въехать, как молодой парень может писать такие глубокие песни? Лирика его, типа «Влажный блеск наших глаз…» - тоже запредельная. Я понимал только, что это обязательно нужно записать, и по возможности в студии.

Я вспомнил, как послушал первые записи Высоцкого, например, «Красное и зеленое», «Я сегодня гулял по столице». Впечатление от первого прослушивания Башлачева было более сильным. И я сравнил три вещи… Первое: Высоцкий и его «блатные» вещи, когда он на Каретном жил; второе: шестьдесят четвертый год, «The hard day’s night». Я спать не мог, в шоке находился. И третье: эта запись Башлачева восемьдесят четвертого года. Что меня так потрясало? Я анализировал это тысячу раз, но у меня нет ответа.