Екатерина Юша - Графоман или писатель? Пишем свою первую книгу

Возможно, для наглядности понадобится даже нарисовать схему, обозначив в ней всех персонажей и характер отношений между ними.

Самый простой и самый распространенный вариант. Разделения чаще всего сопряжено с возрастом и социальным положением: чем старше и значительнее персонаж, тем больше хочется именовать его по имени и отчеству.

Более юных героев проще называть по имени или его просторечной производной ( Виктор, Витя ).

В этом случае от автора требуется подобрать как можно более подходящее имя или связку имя-отчество.

Здесь автор использует не только имя героя, но и активно называет его по фамилии.

Соответственно, в этом случае несколько снижается смысловая нагрузка самого имени, но возрастает нагрузка на информативность фамилии.

Все-таки, если автор берет на себя смелость называть героя по фамилии, то она должна быть действительно «на высоте» – лаконичной, хорошо запоминающейся.

Имя в этом случае тоже важно, но уже не настолько, как в первом случае.

Также в литературе есть такое понятие как говорящая фамилия – то есть фамилия, выражающая какую-либо черту характера, а иногда даже судьбу героя (Коробочка, Правдин, Скотинин). Этим приемом активно пользовались русские классики, встречается он и по сей день.

Если у героя есть прозвище, то все остальное уже не так важно. Удачно придуманное прозвище обычно легко заменяет собой и имя, и фамилию.

Следует отметить, что клички и разного рода погоняла просто обязаны быть «говорящими», то есть раскрывать характер героя.

Потому как, довольно странно, если тихого молчаливого парня автор будет постоянно называть Свирепым.

Вспомните детство: прозвища всегда даются по характерным внешним чертам (Косой, Рыжий, Скелет) или по чертам характера (Трус, Балбес, Бывалый).

Иногда прозвище получают в результате какой-либо примечательной истории – в нашем случае это тоже можно удачно использовать, рассказав эту историю в рамках произведения.

А вы помните, какое прозвище вам дали в школе, во дворе, на работе? Я – да.

Таким образом, начинать всегда следует с основного обращения – с того, как сам автор будет называть своего героя: Васей, Василием, Василием Аристарховичем, Надсадновым или же, например, Черепом.

Как видите, в каждом из вариантов уже заложен свой характер.

Если продолжать классифицировать, то все имена условно можно разделить на: заурядные и незаурядные.

С незауряднымивсе понятно: автор специально придумывает герою оригинальное имя, чтобы оно запомнилось читателю и выделило персонаж среди других. Ведь герой должен быть героем, в конце-то концов!

А вот с зауряднымиименами все несколько сложнее.

Некоторые авторы намеренно используют простые и широко распространенные имена.

Например, тот же Стивен Кинг. Он особо не оригинальничает – берет обычные американские имена и называет ими своих героев. Спрашивается, зачем?

А все достаточно просто.

Считается, что герои с простыми именами легче завоевывают доверие читателей – ведь они такие же простые люди как мы, и читатель подсознательно ассоциирует себя с такими героями.

В случае же Кинга, заурядные имена – это еще и хороший способ показать, что кошмар может разыграться в самом обычном городе в самой обычной семье, а это, надо отметить, волнует читателя намного сильнее.

Поэтому автору, выбирающему имя героя, следует подумать, чего он хочет: выделить его среди других или же создать у читателя ощущение истории, которая могла бы произойти с ним самим. И, конечно, в разных обстоятельствах выбор будет разный.

«Звучать» всегда должно что-то одно: либо имя, либо фамилия, либо прозвище. Именно поэтому Емельян Звездовский по кличке Фонтан – это явный перебор.

Наверное, один из самых важных факторов выбора имени – это его звучание. Каждый звук – будь то гласный, шипящий, звонкий или глухой – несет на себе определенную смысловую нагрузку.

Звуки легко способны выразить и твердость характера (Тор), и его мягкость (Мила).

Особняком тут стоят и шипящие («ш», «ч», «щ») – часто они ассоциируются с таинственностью и некоей невыраженной опасностью.