Стивен Кац - Кадр за кадром. От замысла к фильму

Ось взаимодействия — воображаемая линия, соединяющая встречное направление взглядов участников диалога. Ее используют для расстановки камер. Прим. науч. ред.

Континьюити (англ. continuity) — связность и целостность элементов повествования (например, один и тот же цвет букета в нескольких кадрах одной сцены). Прим. перев.

Групповая сцена — сцена, в которой участвуют не более 15 человек. Прим. науч. ред.

Скрипт-супервайзер (англ. script supervisor) — член съемочной группы, следящий за соблюдением континьюити, включающим в себя костюмы, реквизит, декорации, прически, грим и действия персонажей. Прим. перев.

В 1920 году актер Иван Мозжухин уже покинул Россию, а эффект, который впоследствии стал называться «эффектом Кулешова», описывается в книге «Практика кинорежиссуры», изданной в 1935 году. Лев Кулешов пишет, что в 1916–1917 годы он поспорил с актером и режиссером Витольдом Полонским, будет ли выражение лица актера, который играет человека, сидящего в тюрьме, тоскующего по воле и увидевшего открытую дверь, отличаться от выражения человека, который голодал и увидел тарелку супа. Они сняли эти сцены и поняли, что на монтаже разница была совершенно незаметна. При этом Кулешов нигде не упоминает актера Мозжухина . Прим. науч. ред.

Глубинная мизансцена — сложное построение кадра, при котором одинаково важны и передний план, и задний. Часто в кино актер на первом плане в отличие от зрителя не замечает, что происходит на втором, тем самым сильнее вовлекая зрителя в сюжет и заставляя его сопереживать событиям фильма. Прим. науч. ред .

Сцена, в которой участвуют более 15 человек. Прим. науч. ред .

Рапид — в профессиональном лексиконе еще одно название для ускоренной съемки (с большой частотой кадров в секунду), которую применяют, чтобы добиться эффекта замедленного движения. Прим. науч. ред.

Нарративное кино, в отличие от репортажа или научно-популярного, это кино, в котором рассказывается история, реальная или придуманная, по определенным правилам кинодраматургии. Прим. науч. ред .

Инерция зрения (персистенция, от лат. persisto — постоянно пребывать, оставаться) — особенность зрительного восприятия дискретных последовательных событий, которые кажутся непрерывными. Так, например, когда крутят горящий факел, глаз видит огненный круг вместо нескольких положений одного и того же горящего факела. У кинескопного телевизора при частоте кадров 50 герц есть мерцание, но из-за инерционности нашего зрения мы этого мерцания не видим. Прим. перев.

Съемка с движения — прием киносъемки, при котором камера, установленная на подвижной опоре, тележке, кране и т. п., приближается к объектам съемки, удаляется от них или следует за ними по ходу съемки. При этом движение кинокамеры может сопровождаться поворотами или наклонами по вертикальной или горизонтальной оси. Прим. науч. ред.

Цит. по: Эйзенштейн С. М. Монтаж. М.: Музей кино, 2000. С. 520. Прим. ред.

Чересстрочная развертка — метод телевизионной развертки, при котором каждый кадр разбивается на два полукадра (или поля ), составленные из строк, выбранных через одну. В первом поле развертываются и воспроизводятся нечетные строки, во втором — четные, располагающиеся в промежутках между строками первого поля. После окончания развертки второго поля луч возвращается в точку, соответствующую началу развертки первого поля, и т. д. Чересстрочная развертка — компромисс между критической частотой заметности мельканий и шириной полосы частот, занимаемой видеосигналом. Прим. науч. ред .

24 — общемировой стандарт частоты киносъемки и проекции; 48 — частота съемки и проекции кинематографических систем IMAX HD и Maxivision 48; 60 — частота киносъемки в американском стандарте ТВЧ и системе «Шоускан». Прим. науч. ред .

Стереокинематограф — разновидность кинематографических систем, имитирующих наличие третьего измерения, или вызывающих у зрителя иллюзию глубины пространства. В основе лежит феномен бинокулярного зрения человека и оптический эффект параллакса. Прим. науч. ред .