Памятник А.В.Суворову (Биография московского памятника)

С самого утра работа шла слаженно и организованно. Сначала монтировали пьедестал, состоящий из двух цельных, тщательно обработанных частей. Затем на него уложили две половины карниза, причем соединения всех деталей постамента между собой делали с помощью асбеста, а не свинца, как это часто бывает, чтобы избежать в будущем белых подтеков на пьедестале. В два часа дня с помощью подъемного крана начали устанавливать скульптуру на постамент. Эта работа, с учетом подгонки, выверки, отработки угла поворота скульптуры на постаменте, заняла около одного часа, и к трем часам дня фигура А. В. Суворова застыла на пьедестале.

Комов еще раз «почистил» всю скульптуру, тщательно проверил ее разворот к пространству площади, а также все тональные отношения при дневном свете, снял появившиеся на бронзе за счет шероховатой поверхности металла неприятные оттенки.

Подходили к концу работы по сооружению памятника А. В. Суворову, который намечено было открыть накануне Дня Советской Армии и Военио-Морского Флота,

Памятник А. В. Суворову был открыт 17 февраля 1982 года. Автор хорошо помнит этот день. После того как была разрезана лента и спало покрывало, оркестр исполнил Государственный гимн СССР. Выступившие на открытии памятника говорили о выдающемся вкладе полководца в теорию и практику военного искусства.

Время не властно над славой Суворова. «…Все чаще и чаще мы вспоминаем беспримерные подвиги наших соотечественников, называем их имена. Открывая памятник Суворову, наш народ отдает благодарную дань потомков великому соотечественнику. Имя Суворова дорого и близко всему русскому народу. И особенно нам, москвичам, ведь он наш земляк. Во всех своих деяниях он немыслим без народа, без своих «чудо-богатырей». Это они, солдаты русской армии, вместе со своим полководцем вписали в книгу истории нашей Родины не одну золотую страницу.

Суворов воспитал замечательное поколение русских солдат и полководцев. Его ученики во главе с фельдмаршалом Кутузовым разгромили войска Наполеона в Отечественной войне 1812 года.

Имя Суворова, как пример беззаветного служения своей отчизне, незримо присутствовало во всех наших победах в годы Великой Отечественной войны…

Суворов и теперь восхищает нас, москвичей, всех советских людей. И нам, рабочим Москвы, образ Суворова дорог еще и тем, что он вобрал в себя все лучшее, что есть в русском человеке: пламенный патриотизм, ненависть к поработителям, веру в силы народа, несгибаемую стойкость и волю к победе…» — сказал на открытии памятника машинист метрополитена Герой Социалистического Труда А. М. Белов.

В этот день перед памятником Александру Васильевичу Суворову прошли торжественным маршем воинские подразделения и московские суворовцы, были возложены живые цветы.

Еще один памятник украсил Москву. Он органично вписался в планировку всей площади Коммуны. Неподалеку от нее расположен современный спортивный комплекс «Олимпийский», идея создания которого также созвучна взглядам Суворова, — ведь именно он впервые ввел в русской армии для солдат физическую зарядку и придавал большое значение закалке и воспитанию выносливости воинов.

Среди московских памятников, открытых в последние годы, работа Комова выделяется глубиной, высокой профессиональной культурой, сдержанностью и тактичностью в выборе и использовании художественных средств, выразительностью и точностью найденных деталей, подчеркнутой традиционностью и художественной связью с русской скульптурой конца XVIII — начала XIX века. Скульптор говорит: «Незазорно работать, используя традиции, но чувство эпохи сохранить необходимо для характеристики образа. Для воплощения образа Суворова важны традиции искусства и архитектуры того времени. Иначе может получиться произведение вне времени, неубедительное для современного зрителя».

В этой маленькой статье я делюсь своими мыслями, рожденными долголетней практикой работы над монументальной скульптурой. К сожалению, до некоторых истин мне пришлось доходить самому, ценой многих ошибок и потерь. Таких потерь и у меня, и у моих коллег могло бы быть меньше, если бы более разработанной была теория изобразительного, в том числе монументального искусстиа, если бы наша искусствоведческая наука и критическая мысль активнее обобщали уже накопленный положительный опыт, делая его достоянием начинающих скульпторов.