филлодиев. Т. к. в процессе развития особи до некоторой степени повторяются черты организации предков (см.
Биогенетический закон )
, то нарушения нормального развития могут привести к тому, что у взрослого организма сохранятся на всю жизнь признаки предков, нормально появляющиеся у зародыша и обычно исчезающие в ходе дальнейшего развития. Примером такого А. может служить появление у человека шейной фистулы, напоминающей жаберную щель предков млекопитающих — рыб и амфибий. Сюда же относятся полимастия у человека (образование большего, чем в норме, числа пар грудных желёз), трёхпалость лошадей и т. д. К А. относится также возникновение признаков отдалённых предков при
регенерации органов. В этом случае последние воссоздаются с признаками, характерными для более древних форм. Так, при регенерации хвоста у ящериц кольца его чешуй иногда образуются в более примитивной форме; при регенерации переднего конца тела у некоторых кольчатых червей образуются придатки головы, отсутствующие у данной формы, но свойственные её предкам.
Лит.: Шимкевич В. М., Биологические основы зоологии, 5 изд., т. 1—2, М.—Л., 1923—25.
М. А.Воронцова.
Ата'й(года рождения и смерти неизвестны), узбекский поэт-лирик 1-й половины 15 в. Родился в Балхе в семье шейха. Был придворным поэтом. Тонкий лирик, А. воспевал природу, земную любовь. Его газели отличаются изяществом слога, они насыщены элементами фольклорной поэтики. Для А. характерно использование омонимов в качестве рифмы. Поэтическое наследие А. сохранилось не полностью.
Соч.: Танланган асарлар 2 нашри, Тошкент, 1960; Девондан, в кн.: Узбек адабиёти, т. 1, Тошкент, 1959, с. 251—336.
Лит.: Самойлович А. Н., Чагатайский поэт XV в. Атаи, в кн.: Записки коллегии востоковедов при Азиатском музее, т. 2, в. 1-2, Л., 1927, с. 255-74; Бертельс Е. Э., Навои, М.—Л., 1948; Маллаев Н. М., Узбек адабиёти тарнхи, т. 1, Тошкент, 1963.
Ата'й(Atay) Фалих Рыфкы (р. 1894, Стамбул), турецкий писатель, журналист. Окончил Стамбульский университет (1912). С 1918 А. — один из издателей газеты «Акшам» («Akşam»), а с 1952 издаёт газету «Дюнья» («Dunya»). С 1922 неоднократно избирался депутатом меджлиса. А. — мастер путевых очерков и мемуаров. Поездке в Россию посвящены его книги «Новая Россия» (1931) и «Москва — Рим» (1932).
Лит.: Ediboglu В. S., Falih Rifki Atay komisuyor, 1st., 1945; Вауdar, Mustafa, Edebiyatcilarirniz ne diyorlar, 1st. ,1960.
Х. А. Чорекчян.
Ата'ка(от франц. attaque — нападение), сочетание огня и стремительных движения частей и подразделений с целью нанесения удара по противнику и его разгрома. А. осуществляется согласованными усилиями различных родов войск и завершается стрельбой в упор, применением ручных гранат и холодного оружия (штыка и др.). Различают А. пехотную, конную, танковую, воздушную, торпедную в морском бою и др. Формы А. существенно изменялись в зависимости от развития военной техники, организации войск и качества личного состава. В современном общевойсковом бою А. ведётся танковыми и мотострелковыми войсками при поддержке огня артиллерии и ударов авиации и обеспечивается инженерными, химическими и другими специальными войсками. А. осуществляется в начале наступления с ходу или из положения, занимаемого в непосредственном соприкосновении с противником. Перед А. артиллерия авиация проводят огневую подготовку, а в ходе А. — огневую поддержку. Мотострелковые войска атакуют чаще за танками в пешем порядке или на бронетранспортёрах. Для успешного осуществления А. требуется тщательная её подготовка и организация чёткого взаимодействия. Конная А. имела большое значение при ведении боевых действий до начала 20 в.; важную роль конные А. играли в годы Гражданской войны в СССР. Воздушная А. против вражеской авиации ведётся одиночными самолётами-истребителями и группами истребителей. В морском бою А. осуществляется всеми родами сил ВМФ, чаще всего авиацией, подводными лодками и торпедными катерами.
Ата'кав музыке,
1) в пении переход голосового аппарата от дыхательного состояния к певческому (в речи соответственно к речевому). При сомкнутых голосовых связках струя воздуха прорывается с напором (твёрдая А.); при меньшем сближении связок звук получается менее сильным (мягкая А.);
2) в фортепьянной игре внезапное напряжение рук для сильного акцента;
3) в нотах указание на непосредственный, быстрый переход в другой темп (обычно при смене частей или разделов музыкального произведения).
Читать дальше
