БСЭ БСЭ - Большая Советская Энциклопедия (ПА)

Основная технологическая оснастка П. к. служит для облегчения монтажа и демонтажа декораций, для механизации установки осветительных приборов, для подвода электропитания и т. п. Предназначенные для этого устройства размещаются на рабочем потолке, который либо подвешивается к перекрытию П. к., либо встраивается в него. Для установки мощной осветительной аппаратуры применяют преимущественно подвесные леса (см. рис. ).

П. к. широко используют также для съёмки телефильмов; в этом случае их называют кинотелепавильонами.

Лит.: Толмачев В. Б., Проектирование киносъёмочных павильонов, в сборнике: Киносъёмочная техника, М., 1952; его же, Кинотелепавильоны для многокамерных съёмок, «Техника кино и телевидения», 1969, № 7; его же, Кинотелепавильоны Общесоюзного телецентра, там же, № 8; Бреус Ю. В., Каким должен быть современный съемочный павильон, там же, 1972, № 1; Александер И. Н., Павильон для съёмки художественных кино- и телевизионных фильмов, там же, № 11; Forman М., Motion Picture and TV — Studio stage survey, Los Ang., 1970.

Схема оснастки киносъёмочного павильона с подвесными лесами: 1 — рабочие мостки; 2 — монорельс с электроталями; 3—5 — подвесные леса разных типов; 6—8 — лебёдки для подвески лесов; 9 — балкон; 10 — пульты дистанционного управления светом.

Павильо'н(франц. pavillon, от лат. papilio — шатёр), 1) отдельно стоящая постройка, имеющая малый размер или облегчённую открытую конструкцию, особую связь с природой. Многие храмовые и дворцовые здания Востока имеют характер П. В Европе (в 17—18 вв. во Франции и Англии, в 18—1-й четверти 19 вв. в России) П. стал неотъемлемой частью дворцово-паркового ансамбля. 2) Часть большого здания, чаще всего увенчанная самостоятельной крышей. 3) Постоянная или временная постройка, предназначенная для выставочной экспозиции, киносъёмок, торговли и т. д.

Павильон «у пристани» на Елагином острове в Ленинграде. 1818—22. Архитектор К. И. Росси.

Павильо'н,театральная декорация на рамах, изображающая интерьер, то есть внутренность какого-либо помещения — дома, избы и др. Впервые был применен в 1794 немецким актёром и режиссёром Ф. Л. Шредером. Особое распространение получил в связи с развитием так называемой бытовой и психологической драмы, требовавшей для сценического воплощения интимной комнатной обстановки.

Павильо'нная фотока'мера,крупноформатный фотографический аппарат для портретной съёмки в фотоателье.

Пави'я(Pavia), город в Северной Италии, в области Ломбардия, на р. Тичино. Административный центр провинции Павия. 86,8 тыс. жителей (1971). Производство швейных машин, станков, турбин, с.-х. машин и оборудования, радиоэлектронных изделий, искусственного волокна; нефтеперерабатывающая, швейная, мебельная, пищевая промышленность. Университет (с 1390).

Город сохраняет средневековый облик. Многочисленные романские постройки (базилика Сан-Микеле, 1117—55, и др.), готический замок Висконти (1360—65), ренессансные собор (1488—92, архитекторы Дж. А. Амадео, Д. Браманте, Дж. Дж. Дольчебуоно и др.; фасад — 19 в.), церковь Санта-Мария ди Канепанова (конец 15 в., архитектор Дж. А. Амадео). Музей замка, Пинакотека Маласпина, музей Чертозы. Близ П. монастырь Чертоза (с 1396; раннеренессансный фасад церкви, с 1473, архитектор Дж. А. Амадео и др.).

24 февраля 1525 при П. произошло сражение между наёмными армиями Франции и империи Габсбургов во время Итальянских войн 1494—1559 . Войска французского короля Франциска I (около 20 тыс. чел. пехоты, 6 тыс. конницы, 53 орудия) в 1524 перешли Альпы, заняли Милан и в октябре осадили П. (гарнизон около 7 тыс. немецких ландскнехтов и 700 испанских солдат). В начале февраля 1525 для деблокады П. подошли имперские войска под командованием генерала Ф. Пескары (около 20 тыс. чел. пехоты, 2,5 тыс. конницы). Имперцы внезапно атаковали французские войска, вводившиеся в бой по частям, что определило численное превосходство имперцев (пехота их была вооружена усовершенствованным оружием — мушкетами, пули которых пробивали рыцарские доспехи) и привело к разгрому французской армии, потерявшей 10 тыс. чел. Франциск I попал в плен и был вынужден по Мадридскому договору 1526 отказаться от завоеваний в Италии. С этого времени, когда мушкет «... приобрел решающее значение для борьбы с тяжелой кавалерией...» (Энгельс Ф., см. Маркс К. и Энгельс Ф., Соч., 2 изд., т. 14, с. 30), происходят значит, изменения в тактике, появляются мушкетёрские части.