Дэнни МакАскилл: Жизнеутверждающая книга о том, как делать только то, что хочется, и богатеть

Еще мне нравится, когда музыка врывается во время хука. Это может быть определенная строка, как-нибудь связанная с тем, что происходит в видео, или начало сильного припева – как бы то ни было, это должно производить впечатление . Медленно разгорающееся вступление трека The Funeral группы Band of Horses было подогнано под мою борьбу с зубчатым забором в Inspired Bicycles. Дэйв отредактировал запись так, что когда после начала вокальной партии и легкой гитары в композицию ворвались басы, барабаны и гитары, я в тот же момент спрыгивал на землю с рельсов. Следующей сценой было касание шиной, выполненное с дерева в парке Медоуз. Слышен рев гитар и грохот барабанов. Надеюсь, к этому моменту все уже были заворожены зрелищем.

Эти два занятия неразделимы.

Могу сказать, что мне всегда везло с теми, кто мне в этом помогал. Некоторые из них изначально были просто моими друганами по эдинбургской велосцене, а впоследствии они стали именитыми режиссерами и продюсерами, как Стю Томсон, например.

Другие, такие как Дэйв Соверби, заработали некоторую известность еще до того, как мы занялись совместной работой. Эти люди и режиссируют, и редактируют свои видео, что немаловажно, потому что так сохраняется гармония темы и итогового продукта; они занимаются проектом от начала до конца, от хука до бэнгера. Вся суть – в непрерывности.

Хороший режиссер, такой, который сможет грамотно заснять райдинг, так чтобы была видна вся сложность линий, понятен масштаб прыжков и трюков, – такой режиссер жизненно важен. Все, что я делаю, должно строго соответствовать общей концепции. Скажем, в The Ridge Стю включил кадры хребта Черных холмов Куиллин, озера и одного из его обитателей – тюленя, следовавшего за нами, пока мы гребли к берегу. Дэйв хотел, чтобы действие Inspired Bicycles проходило в пределах Эдинбурга, и некоторое время в этом видео он уделил демонстрации архитектуры и зданий.

Процесс редактирования становится гораздо легче, когда имеется запись подготовки к трюку или когда есть излишек материала; еще очень хорошо, если трюки включают в себя некоторые сложности. В таком случае остаются дополнительные клипы, которые можно использовать по своему усмотрению; такие клипы могут задать определенный вайб видео или придать трюкам еще больше драматичности. Вообще сюжет и трюки всегда поясняются через музыку. Подгонка райдинга под саундтрек – это важнейшая часть редактирования: если все сделано добротно, то при просмотре создается ощущение, что саундтрек и видео буквально созданы друг для друга. Посмотрите любой качественный фильм про ВМХ или скейтборд: райдер в них обычно подпрыгивает или приземляется под ударные партии.

Талант редактора состоит в том, чтобы проанализировать песню и, отталкиваясь от этого, решить, что куда поместить. Чаще всего идеальным вариантом является трек с медленным вступлением. Знаковые кадры, подобные тем, что мы сделали с вышеупомянутым тюленем, лучше воспринимаются под тихую музыку. А уже затем, ближе к припеву, сюжет набирает обороты, постепенно наполняясь трюками.

Мне нравится работать с треками, в которых есть взлеты и падения – от тихого к громкому, от медленного к быстрому; это дает мне возможность экспериментировать с различными стилями райдинга. Некоторые трюки уникальны и не повторяются дважды; другие представляют собой удлиненные линии, растянутые на несколько кадров; если вы особо продвинуты, для съемки некоторых трюков может даже понадобиться дрон. С правильным саундтреком все эти элементы можно спокойно уместить в одном видео. И еще: всегда выбирайте такую песню, которая завершается на высокой ноте. Так вы сможете сделать концовку еще более эффектной.

Что касается создания вирусного видео, то в этом смысле музыка для меня является чем-то вроде страсти. За время своего катания по Данвегану, Эдинбургу и Глазго я убедился, что прослушивание музыки напрямую влияет на мое восприятие окружающего пространства. Степень драматичности фильма также в значительной мере определяется музыкой. Когда я планирую съемки, я обычно уверен в том, какие именно линии хочу проделать и какое настроение хочу задать своему видео. Так что потом я могу неделями зависать в Spotify в поисках безупречного трека – такого, который соответствовал бы моим представлениям об атмосфере.

Я реалист: я отказался от использования в своих работах музыки сверхпопулярных исполнителей, таких как Fleetwood Mac и Bon Jovi. Вместо этого я разыскивал малоизвестные группы или такие музыкальные коллективы, по которым видно, что они вот-вот прославятся. Когда мы выбрали трек The Wolves для Industrial Revolution, Бен Ховард как раз вплотную подошел к той черте, за которой начиналась слава. По счастливому стечению обстоятельств он взлетел по карьерной лестнице следом за релизом нашего видео.