Джинни Рид - Язык Таро [Проверенная система чтения карт] [litres]

С годами я пришла к выводу, что жизнь – это череда циклов, витков спирали активности, похожих на изображение спирали ДНК. Это циклы достижений, роста и перемен, каждый из которых ведет нас к следующему, более высокому уровню. Некоторые философы верят, что у любого из нас есть предназначение. Они считают, что существует определенный конечный пункт назначения, плато, к которому человек должен прийти, – и тогда, понимая сущность смерти, он обретает способность видеть новые стороны жизни. Я тоже в это верю. Так работают величайшие медиумы – они приоткрывают завесу смерти, чтобы увидеть прошлое и будущее. Таро охватывает всю Вселенную, от крошечного живого существа до величайших замыслов.

В Таро есть два типа карт, каждому из которых присущ собственный символизм. Старшие Арканы соотносятся с серьезными проблемами, обстоятельствами, чем-то долгосрочным, макрокосмом жизни, главными мечтами, значительными событиями, важными решениями. Эти карты рассказывают о циклах, спирали которых ведут вверх. Между Дураком и Миром – целая жизнь, состоящая из отдельных глав, и каждая глава начинается с Дурака и заканчивается Миром. Так что, как видите, мы просто циклично движемся вверх – это называется ростом. Удивительно, что простая стопка карт с картинками может иметь такой глубокий смысл.

Второй тип – Младшие Арканы. Они идут в ход, когда дело касается чего-то мелкого, повседневного. Например, перевернутая Семерка Мечей (Младший Аркан) может означать, что клиент не извлекает пользы из определенной ситуации, в то время как Правосудие (Старший Аркан) означает, что клиент добился справедливости в широком смысле этого слова и в долгосрочной перспективе. Звезда (Старший Аркан) – это мечты всей жизни и постоянные стремления, а Семерка Кубков (Младший Аркан) – мимолетные мечтания, нечто повседневное.

Со временем я поняла, что между этими двумя группами карт можно провести множество параллелей: ведь одни говорят нам о чем-то глобальном, другие – о том же, но локальном (сравните: лес – и одно дерево).

Я никогда не встречалась с женщиной, проиллюстрировавшей карты, которыми я пользуюсь, но не устаю поражаться ее интуиции и тому, сколько чувств и символов она вложила в свои семьдесят восемь карт. Вот уже тридцать лет я работаю с этой колодой и продолжаю обнаруживать детали, на которые раньше не обращала внимания. Кстати говоря, Таро взаимодействует с каждым толкователем на уровне его способностей. И если вам необходима какая-то информация, то вы ее получите независимо от того, какой колодой пользуетесь. А когда будете готовы, приобретете еще больше. Это просто удивительно! Думаю, подсознание управляет процессом нашего обучения, и по мере того как мы совершенствуемся и набираемся опыта, мы начинаем выбирать более сложные комбинации карт – потому что теперь способны их понять.

Вот еще кое-что о колоде, которой я пользуюсь: изображения на этих картах полны эмоций и телесности. Для меня это просто находка: ведь, как я уже говорила, люди из плоти и крови и их эмоции вызывают во мне внутренний отклик. Я все чувствую и понимаю чувства моего клиента – просто знаю это, и все. (В основе колоды Райдера – Уэйта лежат те же символы, цвета и образы, но лица ее персонажей невыразительны, эти фигуры – скорее схемы, а не конкретные люди. Конечно же, я могу работать и с ней, но уверена, что количество получаемой экстрасенсорной информации напрямую связано с «человечностью» персонажей моей колоды.) Не все мои ученики согласны с этой теорией, но я обратила внимание, что в натальных картах людей, которым не дается такое понимание, почти или даже совсем не представлена стихия Воды. Они живут умом, а не сердцем, и продумывают каждый следующий шаг. Такие люди хоть и способны толковать карты, но, скорее всего, у них никогда не бывает экстрасенсорных озарений. Тем не менее я надеюсь, что если они станут часто практиковаться с любой колодой Таро, правое полушарие их мозга будет медленно, но верно развиваться.

Возможно, вам интересно, что я имею в виду? Хороший вопрос.

Сорок лет назад было много разговоров о том, что различные компании вставляют в художественные фильмы изображения своей продукции. Например, вы смотрите фильм и внезапно осознаете, что вам ужасно хочется попкорна. Но вы не знаете, что причина этого – изображение попкорна, которое вы только что увидели на экране, промелькнувшее так быстро, что ваше сознание не успело его зафиксировать, – ведь оно было полностью сосредоточено на фильме. Но почему же вы все-таки отреагировали на картинку? Потому что ее заметило ваше бессознательное – произошла так называемая сублиминальная стимуляция. Получается, ваш мозг обманули и заставили хотеть попкорна. Когда выяснилось, что людей таким образом можно подтолкнуть к вещам, которых они даже не осознают, сублиминальная реклама была запрещена.