Влад Михайлов - По следам слухов о музыкальном проекте «А. НЕМЕЦЪ». Том 1. Книга 7. «Свидетель Бог» – исчезнувший московский сборник

Вот что на данный момент нам известно о вариантах песен, вошедших в этот сборник («Свидетель Бог», Москва, 1996—1997):

«Свидетель Бог» —

вокал и гитара записывались в Москве

с использованием оркестровки, готовящейся для «Черты».

«Колонна» —

трек взят полностью с альбома «Зона выживания».

«Майский ветер» —

трек взят полностью с альбома «В наши суетные дни».

Соловей -?

«Тётя Поля» -?

«Мне шёл 16-й годок» —

вокал записывался в Москве

с использованием оркестровки, готовящейся для «Черты».

«Проводы» —

была взята минусовка с альбома «В наши суетные дни»,

текст был значительно изменён,

вокал записывался в Москве.

«На Глинозёме» —

вокал записывался в Москве

с использованием оркестровки, готовящейся для «Черты».

«Рэкет» -?

«Начальничек» -?

«Утро из перламутра» —

вокал записывался в Москве

с использованием оркестровки, готовящейся для «Черты».

Более подробную достоверную информацию найти не удаётся. Удивительно, но факт – сборник, тиражировавшийся на фирменной кассете по всей территории РФ, исчез совершенно бесследно, как по команде, почти что сразу после появления альбома «Черта».

Судя по замыслу, именно так и должно было произойти. Но не настолько же абсолютно бесследно!

Этот сборник не то, что нигде нельзя купить или скачать, о нём, практически, нигде нет никаких конкретных упоминаний: ни точного списка песен, ни фото обложки, никаких историй, связанных с его появлением и исчезновением. Всё ограничивается одной только распространяемой о нём фразой: «это был крайне неудачный сборник».

Но если даже и может быть крайне неудачным сборник с такими песнями, как «Колонна», «Майский ветер», «Утро из перламутра», «Свидетель Бог», то зачем при этом нужно было ещё и настолько старательно скрывать всю остальную информацию о нём на протяжении всего последующего времени, вплоть до наших дней? Причём, складывается такое впечатление, что все, способствующие этому меры, принимаются, как со стороны представителей муз. проекта «А. НЕМЕЦЪ», так и со стороны издателя…

Так поступают только тогда, когда кому-то очень нужно, чтобы нечто тайное оставалось тайным, когда любые малейшие дополнительные сведения могут создать некую угрозу некоего полного разоблачения. И, нужно признать, подобные засекречивания в подобных случаях оказываются совсем не лишними. Ведь, едва лишь в прошлом году стало известно, что гитара для отдельных песен исчезнувшей кассеты записывалась в Москве, как личность предполагаемого гитариста была идентифицирована и, вскоре, появилось, по сути, первое несанкционированное сообщение на тему Московского сборника «Свидетель Бог»:

«По пути в Москву гитарист муз. коллектива «А. НЕМЕЦЪ» был жестоко избит в поезде. Произошло это ночью.

С ближайшей станции с многочисленными ушибами, сотрясением мозга и сломанной челюстью на скорой помощи он был доставлен в больницу. А поскольку, ехал он один, то о случившемся встречающие узнали только по прибытию поезда в Москву.

Когда было установлено место его нахождения, туда немедленно выехал В. Воронежский.

Дней через десять работа на студии в Москве продолжилась. Пальцы и руки соло-гитариста, к счастью, сильно не пострадали. Записывался он, не обращая никакого внимания на всё ещё фиксирующие нижнюю челюсть штифты.

Потом говорили, что причиной ночного происшествия в поезде была дорогостоящая белая гитара фирмы «Ямаха».

Но дело в том, что, на самом деле, гитары с музыкантом не было…»

Нужно заметить, что и в статье «И кто смывает все следы?», отрывок из которой приведён выше, в списке песен московского сборника «Свидетель Бог», тоже фигурирует хит «Начальничек», хотя, на самом деле, в данное издание он не входил. А не так давно появились и новые сведения о вышеописанном происшествии на железнодорожном маршруте «Челябинск – Москва», в которых говорится о том, что помимо гитариста музыкального проекта «А. НЕМЕЦЪ», в этом же поезде, на самом деле, присутствовал и сам Александр Немец, ехавший в другом вагоне. С ним же, а не с гитаристом П. Столбовым, была и электрогитара «Ямаха». Т.е. получается, что гитара, всё-таки, во время нападения, действительно, находилась в поезде, но не на том месте, где по чьим-то расчётам должна была находиться. И здесь возникает ещё одна версия (созвучная с предположениями М. Прокофьева, в случае с автокатастрофой, когда обе спец. установки, в нарушение инструкции, перевозились в одном автомобиле): настолько серьёзная, жёсткая «охота» велась, конечно же, не на гитару «Ямаха», а на некое устройство, перевозимое либо под видом этой гитары, либо в её кофре. Вероятно, после предыдущего ЧП, все требования по обеспечению, в любых обстоятельствах, безопасности при перемещении груза особого назначения и его сохранности, соблюдались самым неукоснительным образом.