Евгения Сихимбаева - По пути с Киану

Плюс ко всему – иметь интересную личную жизнь. Ну, чтобы глянцевым журналам было о чем писать, а нам – интересно об этом читать. (Менеджер Киану Эрвин Стофф сетовал – « when he’s not working, he completely disappears from the public e ye.» 3 3 Entertainment Weekly (US), April 9, 1999; Reality Bytes by Rebecca Ascher-Walsh ).

Скандалы не обязательны, мелодрамы и сказки заходят не хуже, но должно же быть хоть какое-то подобие сюжета! Хоть намек, а мы уж от души позаполняем пробелы, ух ты, что там может быть, так интереснее даже!

Хотя, какую-никакую пользу и на какое-то время от «Скорости» Киану получил. Он стал известным – то есть попросту узнаваемым. Да, увидев его или услышав его имя, каждый сразу говорил – ах, это он!

Это тот, кто профукал все возможные шансы, после участия в удачном проекте буквально плывшие ему в руки. Тот, кто реально достиг успеха, но не смог им правильно распорядиться. Это тот, кто не захотел… но почему?

Потому что.

На самом деле вопрос-то интересный. Это качество характера или свойство натуры – всегда держаться в тени, на втором плане или не делать того самого последнего шага до черты, именуемой «успешный успех»? Марат Корчемный, слова которого вынесены в эпиграф, на самом деле хорошо знает, о чем говорит – он сам стал басистом практически поневоле, в достаточно критической ситуации. Но его роль в рок-группе, пусть и второго плана, вовсе не вторична по сути. Может быть, потому что не стоит село без праведника, а рок-группа без бас-гитариста? (Группу Metallica очень серьезный творческий кризис настиг именно после неожиданной трагической гибели в автокатастрофе их басиста Клиффа Бёртона. Не то, чтобы вокруг никто больше не умел играть на басу… а вот поди ж ты!).

Вот и Киану. В нем есть это желание чуть отставать, на шаг, на полшага, предпочитать полутень. Почему? Ответить сложно. А вот зачем? – в этом есть смысл, да и просто здоровый инстинкт самосохранения.

Казалось бы – ну что такого – всего один шаг? Вот только невидимая миру граница, проходящая между просто успехом и успешным успехом – тонка, невидима, но подобна роковой черте.

За ней – ты превращаешься из субъекта в объект. Никому уже неинтересно что ты делаешь. Важным становится только то – что с тобой происходит. Все творчество, в чем бы оно ни заключалось, уходит… да даже не на второй, да и не на третий план. Оно превращается в этикетку – «актер», «певец», «художник» … которая, по сути, уже ничего не значит, ведь для подпитки успешного успеха всегда нужна сенсация. Ну, на худой конец сгодится любой скандал или скандальчик – реальный, придуманный, высосанный из пальца желтой прессой – неважно. Ты уже не режиссер этого спектакля, ты просто симулякр себя прежнего.

Увы, не более.

Конечно, публичная профессия, такая как актер, или, к примеру, рок-музыкант, предполагает создание некоего публичного образа – скажем так: для внешних пользователей такой человек всегда герой собственного мифа 4 4 так говорил Иосиф Бродский о поэтах. И был прав. и это нормально. В конце концов просто так принято, творить легенду – но что-что, а сложное детство, это уж обязательно. Самое интересное, что тут и врать-то особо не надо, ну, и столько лет же прошло, достаточно не вдаваться в подробности, а уж воображение журналистов и поклонников мигом дорисует остальное.

А те, кто тогда был знаком, числился в друзьях, в реальности или в собственных рассказах – ну, те охотно подтвердят, или опровергнут, что равнозначно, по сути, потому что не факт, что были в этот момент даже и просто рядом.

Ведь это только игра, что в ней грех, а? 5 5 Эдмунд Шклярский «Немного огня»

Но вся беда в том, что успешный успех подразумевает только это.

Творчество? Вы о чем – на него уже нет ни времени, ни сил – они уходят на сотворение этого самого мифа о себе, вся энергия без остатка сгорает в топке успешного успеха.

Особенно опасна подобная ситуация в периоды творческого… кризиса, застоя, да даже просто паузы. Человек, даже супертворческий и беспредельно талантливый, все-таки не машина по генерации контента, все бывает, да это и необходимо даже, иногда сделать паузу. Для актера это особенно актуально – он, по большому счету, лишь инструмент, и должен ждать и надеяться – выберут его или нет. И еще большой вопрос – соглашаться ли на все что предлагают? Принцип Киану – As for choosing roles, I try to be as selective as I can permit myself to be. 6 6 7 Jours (Ca), May 8, 1999; Keanu Reeves: «I Have Learned To Meditate.«by Noemia Young , поэтому паузы в работе у него случались. – «„ Oh my God, have I disappeared? Will a studio want to see me?“ Every once in a while, that comes around. It sucks, [and] I go have a beer. » 7 7 Who (Aus), May 10, 1999 A New Keanu by Kirsten Galliott