Сергей Зверев - Ключи к силе Проектора. Дизайн Человека.

Механика, в контексте системы Дизайна Человека – это определённость (каналы), различные комбинации которых задают тот или иной тип ауры, а также конкретизированные качества движения по жизни и взаимодействия с другими.

Именно понимание механики типа позволяет прийти к раскрытию потенциала в жизни, показывает сильные и слабые стороны, ограничения и наоборот, сферы призвания, где можно быть наиболее успешным.

Уважая механику своего типа, есть возможность идти по жизни путём наименьшего сопротивления, не убивая себя чрезмерными усилиями для получения от жизни того, что вам не подходит, что вас разрушает.

Это действительно большая удача, узнать кем вы являетесь, и кем вам быть необязательно.

Жить в нашем обществе, не зная своей природы – это быть вынужденным проживать сценарий чужой жизни и никогда в нём не преуспеть.

И нет какого-то плохого врага, который злонамеренно выдаёт заранее провальный план действий для жизни.

Просто решения, которые принимаются с помощью разума, из-за специфики его работы, никогда не ведут к настоящей жизни.

Разум всегда обусловлен другими людьми, он переполнен другими людьми, и решения, выходящие из ума, так изящно уводят от себя, что без понимания механики, невозможно заметить этот суррогат жизни.

По-настоящему нет никого, кто навязывает, кто заставляет двигаться в сторону ещё большей задницы, кроме собственного разума. Некого обвинять.

Итак, если в бодиграфе есть любой канал, определяющий Сакральный центр, перед нами генератор, а значит у нас есть фиксированные свойства для этого типа, как он движется по жизни и как взаимодействует с другими.

Всё в жизни генератора определяется тем, как он реализует свою энергию. Либо из отклика расходует её на вещи и ситуации, которые приносят ему удовлетворение, либо умом ищет то, что его может удовлетворить, переходя от одной деятельности к другой.

И всё, что нужно генератору, это доверится механизму отклика внутри себя, который показывает доступность его энергии для той или иной работы.

Манифестор, механически, должен иметь открытый Сакральный центр и любой центр-мотор, выходящий прямо или косвенно в Горловой центр.

Прямое соединение – это центр Солнечного сплетения или Сердечный центр, связанный с Горловым центром одним из трёх каналов.

А косвенное – это, например, Корневой центр проходящий через Селезёночный в Горловой или Сердечный, идущий через Джи в Горловой.

То есть, механически, жизнь манифестора – это выражение его энергии, силы, которая имеет огромное влияние на окружающих. Так как энергия не генерируемая, это не о том, чтобы реализовывать её в работе, а о том, чтобы она была выражена.

Рефлектор не имеет никаких определений и все центры остаются открытыми, что тоже задаёт качество движения и взаимодействия.

И теперь, чтобы получить проектора, Сакральный центр должен быть открыт и ни один из центров-моторов не имеет прямого или косвенного выхода в Горловой центр, иначе это будет манифестор.

То есть из механики очевидно, что проектор НЕ имеетгенерируемой энергии и НЕ можетвыражать энергию.

И проектор, не зная своей механики, не понимая особенностей своей сфокусированной и впитывающей ауры, обусловленный окружением, вынужден проживать по схеме генератора и манифестора.

Учитывая, что рефлекторы и манифесторы в силу своей закрытой и сопротивляющейся ауры вне этой игры, проекторы – единственные, кто глубоко обусловлен энергией генератора.

Ра Уру Ху сказал очень интересную штуку по этому поводу, – именно эта обусловленность закладывает необходимость найти способ генерировать и выражать.

Поэтому разум проектора, без системы знаний, позволяющей увидеть, как всё это механически работает, потерян в поиске такого способа.

Открытый Сакральный центр

Простыми словами, открытость – это место, где вы впускаете другого человека, наполняетесь им, получаете информацию о том, как этот центр работает у него.

Эта информация нестановится частью вашей природы, она приходящая и уходящая, всегда разная и её доставляет другой.

Это как фильм, который вы посмотрели, и он оставил глубокое впечатление. Но это не значит, что есть необходимость встроиться в это кино, занять в нём главную роль и начать снимать свою трилогию.

В этом и заключается потенциал мудрости в открытом центре – извлечь смысл из того, что вами не является, пересматривая множество “фильмов”, оценивая их, сравнивая друг с другом и при этом оставаться персонажем своего кино.