Кристофер Найт - Второй Мессия. Великая тайна масонов

1761 Великая Ложа Франции выдает патент на распространение Шотландского Обряда в США

1799 Уильямом Питтом вносится на рассмотрение парламента указ о незаконных обществах

1801 Основан Верховный Совет 33-го градуса для США

1813 Образование Объединенной Великой Ложи Англии

1819 Основан Верховный Совет 33-го градуса для Англии. Герцог Суссекс инициирован в 33-й градус адмиралом Смитом

1830 Переписаны все масонские ритуалы

1845 Основан Верховный Совет 33-го градуса для Шотландии

1855 Альберт Пайк вносит свой вклад в переписывание ритуалов Шотландского Устава

1876 Англия разрывает связи с Верховным Советом для Шотландии

1881 «Аагерь Балдуина» (Encampment of Baldwyn) жалуется, что английский Верховный Совет превышает свою власть в отношении ритуалов

1898 Первая фотография плащаницы

1947 Обнаружение гностических евангелий в Наг-Хаммади и рукописей Мертвого моря в Кумране.

1951 Начало раскопок в Кумране

1955 Найден и расшифрован «Медный свиток» — опись спрятанных сокровищ

1988 Радиоуглеродный анализ Туринской плащаницы устанавливает самую раннюю дату ее создания — 1260 год

1991 Первый публичный доступ к полному собранию свитков Мертвого моря

Мы благодарны доктору Алану Миллсу, давшему разрешение процитировать его последнюю статью, которая описывает один из возможных процессов формирования изображения на Туринской плащанице . [221] 1. Dr. A. A. Mills: «Image formation on the Shroud of Turin», Interdisciplinary Science Reviews, 1995, том 20, № 46, стр. 319–326. Надеемся, он простит нас за то, что мы несколько упростили подробное научное описание этого химического процесса, чтобы оно стало понятнее неспециалистам.

По мнению доктора Миллса, в объяснении нуждались следующие особенности изображения на плащанице:

1. Отсутствие существенных искажений, неизбежных при контактном отпечатке.

Если изображение образовалось в результате контакта льняной ткани с покрытым потом и кровью телом, на нем должны быть заметны искажения, подобные тем, что получились при контактном отпечатке лица Криса. Эффект заключается в существенном расширении лица из-за того, что ткань плотно облегает лицо со всех сторон, а при расправлении на плоской поверхности изображение растягивается в ширину. На плащанице нет подобных искажений. Черты лица на плащанице имеют нормальные пропорции, и это значит, что изображение не могло появиться в результате непосредственного контакта.

2. Плотность изображения обратно пропорциональна расстоянию ткани от кожи, причем процесс переходит в стадию насыщения на расстоянии 4 сантиметров.

Чем ближе ткань плащаницы к коже, тем темнее изображение. До расстояния 4 см от лица имеет место обратная серая шкала, далее происходит насыщение.

3. На изображении не заметно следов от кисти.

Если бы изображение на плащанице было нарисовано, остались бы следы кисти.

4. Процесс затронул только поверхностный слой ткани и не проник на обратную сторону.

Если бы изображение на плащанице образовалось в результате воздействия красящего вещества (крови или краски), то это вещество обязательно впиталось бы в ткань, оставив пятна на обратной стороне.

5. Изменение насыщенности изображения достигается изменением плотности пожелтевших волокон, а не изменением интенсивности цвета.

Похоже, изображение сформировано «цифровым» способом, когда тональная шкала является иллюзией, возникающей в результате изменения плотности изменивших цвет волокон.

6. Пятна крови защитили ткань от окрашивания в желтый цвет.

Доктор Миллс заметил, что образцы в очень старом гербарии, которые долго хранили в высушенном виде, образуют желто-коричневые отпечатки на целлюлозе, причем при получении фотографического негатива с использованием синего фильтра на изображении можно различить мельчайшие детали. Миллс нашел яркие примеры этого эффекта в образцах гербария университета Лестера, хранившихся с 1888 года. Считалось, что эти отпечатки, известные под названием узоров Фолкрингера, образуются в результате химических реакций с участием молочной кислоты.

Другое явление, на которое обратил внимание доктор Миллс, в свое время стало причиной проблем у первых производителей фотопластинок, обнаруживших, что изображения могут образовываться в полной темноте при контакте с газетной бумагой, смолистым деревом, алюминием и растительными маслами. Поначалу специалисты пришли к выводу, что этот так называемый «эффект Рассела» обусловлен выделением перекиси водорода. В 90-х годах девятнадцатого века производители фотопластинок научились изготавливать эмульсию, не подверженную этому эффекту, и интерес к необычному процессу получения изображений, который не требовал света, угас.