Олег Нестеров - Небесный Стокгольм

И вообще, независимое гражданское поведение Окуджавы стало откровением для властей, а его сочувственное отношение к преследуемым коллегам (в частности, подписание письма в защиту Солженицына) создали ему репутацию «неблагонадежного» писателя.

Вызвали Севу, надавили. А он всё сдал.

Не было такого, это плод моей фантазии, как и сам персонаж Сева, не имеющий никакого отношения к режиссеру Всеволоду Воронину.

С французами подписали соглашение.

Соглашение о сотрудничестве в области кинематографии между Правительством СССР и Правительством Французской Республики было заключено в Москве 8 июля 1967.

Борьба с фестивальными фильмами.

Подробно об этой несуразной борьбе: А. Медведев. Только о кино. «Искусство кино»,1999.

Досними, говорят, Куликовскую битву.

Андрей Рублев (1966), режиссер А. Тарковский.

«Фильм снимался в обстановке повышенного к себе интереса, в том числе и со стороны прессы, еще питавшейся соками либерализма. Например, журнал „Искусство кино“, который возглавляла тогда Людмила Павловна Погожева, не просто напечатал сценарий „Рублева“, но и опубликовал статьи довольно известных историков, поддерживающих замысел Тарковского. Советская кинематография жила в ожидании крупного, серьезного произведения. В Госкино фильм приняли. Состоялись просмотры в Доме кино на Воровского, которым сопутствовал необыкновенный успех, жадное внимание определяло отношение к картине. Правда, было непонятно откуда взявшееся ощущение тревоги. В эти дни я накоротке видел Андрея Арсеньевича Тарковского. Он не понимал, чего от него хотят, и говорил о не очень ему ведомых и совсем для него неведомых критиках – „странные люди“. Но странные люди, может быть, не могли выразить, что они хотят, но чего они не хотели, это было понятно. Вскоре замечания по фильму прояснились: фильм однобоко трактует историю. А требовали, например, доснять Куликовскую битву. Кто-то сгоряча договорился, а может быть, и не сгоряча, а по убеждению, по злобе, до того, что эта картина антирусская, что она порочит Россию».

См.: там же.

Когда училась, у нас был троллейбус, мы его «вгиковским» называли.

См.: там же.

Нет теперь для нас государства Израиль.

10 июня, сразу же после окончания Шестидневной войны, СССР разорвал дипломатические отношения с Израилем.

А Антониони за этот финал стоя ему аплодировал.

Долгая счастливая жизнь (1967), режиссер Г. Шпаликов.

«…Выдающийся итальянский режиссер Микеланджело Антониони, увидев заключительную сцену картины Геннадия Шпаликова на фестивале авторского кино в Бергамо (где она получила главную премию), был потрясён подобным просто и лаконично выраженным мотивом его же фирменной „некоммуникабельности чувств“ и уверял, что так бы сам не смог снять».

С. Кудрявцев. 3500. Книга кинорецензий . М.: Печатный двор, 2008.

Мол, скурвился Шпаликов.

«Вскоре вышел фильм „Я шагаю по Москве“. И разговоры застольные в Доме кино были такими, что вот, мол, Шпаликов-то скурвился, написал такую лирическую комедию на потребу…

…И второй раз его очень обидели – в Ленинграде, в Доме кино. Я видел, что он выпил и сидел жутко расстроенный. Зал проголосовал ногами против его фильма „Долгая счастливая жизнь“».

А. Медведев. Только о кино. «Искусство кино»,1999.

Я шагаю по Москве (1963), режиссер Г. Данелия.

Она у него старинная, краснощековская.

«Почти сто лет, начиная с первой трети XIX столетия до 30–40-х годов нашего времени, любимой гитарой хоровых цыган была „краснощековская“ – работы московского мастера Ивана Яковлевича Краснощекова. Она была легкой, удобной для рук, с полуовальным грифом и отличалась хотя и не громким, но глубоким, бархатным и певучим звуком.

И. Ром-Лебедев. От цыганского хора к театру «Ромэн». М.: Искусство,1990.

Показал мне секретную ноту. Цыганскую.

Юрий Мухин действительно показал мне секретную цыганскую ноту, в спокойной обстановке, имея под рукой гитару, я могу ее продемонстрировать всем желающим.

В Стокгольме уже существовал подобный комплекс.

HÖTORGETBUILDINGS – пять многоэтажных офисных зданий в Стокгольме, расположенные в центре района Норрмальм. Их строительство было завершено к 1966 году. Здания проектировали разные архитекторы – Дэвид Helldén, Свен Markelius, Андерс Tengbom, Эрик Lallerstedt, и Backström и Reinius, поэтому они и не выглядят одинаково. Шведы мне рассказывали, что туристы, приезжающие в те годы из Европы, видя, как в центре города возводятся уродливые стекляшки, спрашивали: «А вас-то кто бомбил?»