Юрий Поляков - Три позы Казановы

Но самое удивительное, что сценарий этот был написан года за два до начала перестройки.

Помните ли вы скандал с фильмом «Скотинская мадонна»? Как не помните? Лента снималась на казённые деньги к шестидесятилетию Победы и должна была прославить подвиг нашего народа в борьбе с фашизмом. В данном случае речь шла о героическом спасении Дрезденской галереи советскими воинами. Сценарий написал, естественно, Карлукович-старший, снимал, конечно, Самоверов-средний, а продюсером стал, разумеется, Гарабурда-младший. Все знаменитости с гнильцой. Фильм вышел про то, как победители мародёрствовали в разрушенном Дрездене, грабили изобильные немецкие дома, унося всё, от рояля до губной гармошки, насиловали беззащитных белокурых фрау и фройляйн, пытали, расстреливали, глумясь, школьников, пойманных с фаустпатронами, которые несчастные подростки, поверив расклеенным листовкам, несли сдавать в комендатуру… «Гитлерюгенд! Хальт! Нихт шиссен! Та-та-та-та!»

По сюжету один хитроумный полковник, из интендантов, по фамилии Скотин, приставленный к спасённым шедеврам, сговорившись с особистом Ломовым, задумал невероятное: подделать «Сикстинскую мадонну», чтобы в Москву отправить копию, а оригинал продать. Для выполнения этого подлого замысла Скотин с помощью Ломова нашёл среди личного состава живописца – сержанта Пинского, призванного на фронт прямо со скамьи Академии художеств. Смершевцы взяли его как раз в тот момент, когда он в походном альбомчике зарисовывал товарищей по оружию, раскинувшихся на привале. Обвинив в попытке нанести на бумагу схему расположения складов и артустановок, Пинского арестовали и, завязав глаза, привезли в подвал полуразрушенного готического замка, где хранилась часть Дрезденской коллекции, включая шедевр Рафаэля. Скотин объяснил сержанту, что нужно срочно сделать копию для подмосковной дачи маршала Жукова. Зная по рассказам, в какой невозможной роскоши погрязли сталинские маршалы и наркомы, Пинский поверил, а Ломов, чтобы ускорить работу, дал ему в помощницы юную Гретхен Зальц, выпускницу дрезденской художественной школы, арестованную за связь с немецкими партизанами, которых отродясь не было в природе. Нация дисциплинированная: «капитулирен» – значит «капитулирен».

Но это же кино, а в кино, как в эротических фантазиях, всё возможно! Однако для копирования нужны были старый холст, кисти, краски. Ломов спросил у Гретхен, где всё это можно купить или обменять на продукты. Наивная немочка дала адрес своего дяди Вилли, известного торговца художественными принадлежностями. Через полчаса смер-шевцы ворвались в магазин, закололи дядю Вилли с чадами и домочадцами штыками, забрали всё необходимое и вернулись в замок. Но фройляйн Зальц, разумеется, ничего не узнала об этом зверстве, она вместе с «герром Пинским» погрузилась в упоительно-таинственный процесс копирования шедевра.

Сотворчество невольно сближает, а неземная красота великого полотна возвышает души и наполняет трепетом молодые тела. Надо ли объяснять, что между ними вспыхнула любовь, внезапная и чистая, словно краски Рафаэля. И вот они, первозданно обнажённые, страстно сплетаются на фоне знаменитых полотен, в окружении совершённой ренессансной наготы, в отблесках жарко пылающего камина. Снято, кстати, неплохо! Оператор хороший.

Короче, Пинский с Гретхен, пылая счастьем взаимообладания, за два месяца заканчивают работу. Последнее их нежное соединение происходит на фоне двух одинаковых мадонн с младенцами, Гретхен на ломаном русском смущённо сообщает возлюбленному, что беременна. Они счастливы и уверены: за блестящее исполнение заказа их должны отпустить на волю, ведь копия получилась такая, что от оригинала отличить невозможно. Это с восторгом подтвердил, радостно пожимая копиистам руки, доктор искусствоведения Кнабель, специально доставленный Ломовым из Берлина и расстрелянный сразу же после проведения экспертизы.

Но у Скотина другая забота: пора подумать о покупателях. И вот под покровом ночи к нему приезжает великая русская певица, очень похожая на Лидию Русланову, которая на самом деле славилась своим нездоровым интересом к трофейному антиквариату и даже впоследствии угодила за это в ГУЛАГ. Дрожащими от алчности пальцами, унизанными перстнями, оглаживает она шедевр Рафаэля, точно отрез контрабандного шёлка, – эту сцену отлично сыграла Ирина Блумберг! Вот, я вам доложу, актриса! Похожа на вяленую плотву, а сыграть может всё что захочешь! Потом певица и интендант долго спорят о цене, сходятся и договариваются, что через неделю она привезёт условленную сумму в долларах и заберёт шедевр. Они обмывают сделку и, в хлам упившись шнапсом, громко ругают Сталина, называя его «кровавым параноиком», и тепло вспоминают безвременно замученного маршала Тухачевского. А в конце эпизода Ирка, лихо приплясывая, фантастически поёт: «Валенки, валенки, эх, не подшиты, стареньки!»