Вильгельм Оствальд - Искусство цвета. Цветоведение - теория цветового пространства

Здесь есть возможность читать онлайн «Вильгельм Оствальд - Искусство цвета. Цветоведение - теория цветового пространства» — ознакомительный отрывок электронной книги совершенно бесплатно, а после прочтения отрывка купить полную версию. В некоторых случаях можно слушать аудио, скачать через торрент в формате fb2 и присутствует краткое содержание. Город: Москва, Год выпуска: 2021, ISBN: 2021, Издательство: Литагент АСТ, Жанр: Современная проза, Прочая научная литература, на русском языке. Описание произведения, (предисловие) а так же отзывы посетителей доступны на портале библиотеки ЛибКат.

Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства: краткое содержание, описание и аннотация

Предлагаем к чтению аннотацию, описание, краткое содержание или предисловие (зависит от того, что написал сам автор книги «Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства»). Если вы не нашли необходимую информацию о книге — напишите в комментариях, мы постараемся отыскать её.

Эта книга представляет собой переиздание труда крупнейшего немецкого ученого Вильгельма Фридриха Оствальда «Farbkunde»., изданное в Лейпциге в 1923 г. Оно было переведено на русский язык под названием «Цветоведение» и издано в издательстве «Промиздат» в 1926 г. «Цветоведение» является книгой, охватывающей предмет наиболее всесторонне: наряду с историко-критическим очерком развития учения о цветах, в нем изложены существенные теоретические точки зрения Оствальда, его учение о гармонических сочетаниях цветов, наряду с этим достаточно подробно описаны практически-прикладные методы измерения цветов, физико-химическая технология красящих веществ. В формате PDF A4 сохранен издательский макет.

Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства — читать онлайн ознакомительный отрывок

Ниже представлен текст книги, разбитый по страницам. Система сохранения места последней прочитанной страницы, позволяет с удобством читать онлайн бесплатно книгу «Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства», без необходимости каждый раз заново искать на чём Вы остановились. Поставьте закладку, и сможете в любой момент перейти на страницу, на которой закончили чтение.

Тёмная тема
Сбросить

Интервал:

Закладка:

Сделать

Каменноугольные краски суть электролиты, т. е. кислоты, основания или соли. Большинство из них встречается в продаже в виде нейтральных солей, у которых или основная или кислая часть является носителями красящих свойств; вторая же часть более дешевая, обладающая свойствами растворимости, состоит из простых кислот или оснований, например, в одном случае из соляной или уксусной кислоты, а в другом случае из иона натрия или из аммиака. Первые называются основными, а вторые кислыми красками даже и тогда, когда они, как обычно, имеются в форме нейтральных солей. При обработке серной кислотой можно основные краски превратить в сульфокислоты и тем самым уже в кислые краски. Кислые красители образуют самый обширный класс.

Основные красители образуют в соединении с высокомолекулярными, кислотами, как танин, смоляные кислоты, комплексные вольфрамовая и молибденовая – кислоты и т. п. нерастворимые аморфные соединения, которые служат для того, чтобы связать краску с тканью при крашении или же накраску с каким-нибудь белым носителем таким образом, чтобы она впоследствии уже больше не растворялась и не смывалась водою. Такие кислоты или соли называются протравами.

Чтобы таким образом связывать растворимые, кислые краски пользуются алюминиевыми квасцами, а также двуокисью олова. Ткани, содержащие азот (как-то шерсть и шелк), обладают этим же свойством. Соли бирач часто бывают перерастворимы.

Особую группу красителей представляют собой, так называемые субстантивные, которые и без протравы прикрепляются на волокно, также и на растительное. Здесь мы имеем дело с коллоидным состоянием красок в их растворах. Они осаждаются в нерастворенном состоянии на ткани благодаря влияниям поверхности волокна и помощи особых прибавок при увеличении зерен, и остаются нерастворимыми.

Другие краски сами по себе нерастворимы, но их можно перевести при помощи особых восстанавливающих средств в растворимые щелочные соединения водорода. Если мы пропитаем волокно таким раствором и оставим его затем на воздухе, то благодаря окислению вновь образуется нерастворимая краска, крепко связанная с волокном. Эти красители называются «кубовыми».

Существует большое число очень ценных красок, для которых еще не найдены растворители. Они применяются или для накрашивания, к чему они особенно пригодны в виду их большой прочности по отношению к воздействиям света, или же они получаются из своих компонентов прямо на волокне, причем они соединяются с этим последним. Эти краски носят звучащее плеоназмом название «пигментных красителей».

Кроме этого, еще имеется целый ряд особых случаев, значение которых не так велико, чтобы о них здесь говорить.

Основные красители

Древнейшие и наиболее известные анилиновые краски, в узком смысле слова, относятся к основным. Это пурпурно-красный розанилин (фуксин, рубин), с цветовым тоном 35, который в продаже большей частью имеется в виде ацетата; растворяется в холодной воде с большим трудом и хорошо осаждается при помощи танина (того же веса) и рвотного камня (половинного веса). Его спектр поглощения показывает большое число полос, поэтому и его цвет не такой уж чистый.

При введении метиловых групп можно передвинуть вперед цветовой тон в цветовом круге вплоть до третьего фиолетового, при этом его растворимость в воде увеличивается. Эти красящие вещества называются метиловым фиолетовым. Фиолетовые чернила, краски для печатей, печатные краски и т. д. изготовляются из этого красителя. Разные цветовые тона обозначаются буквами R, RR и т. д. для красных оттенков, а В, ВВ и т. д. для синих оттенков. Обозначение номерами нормированных цветовых тонов было бы яснее и удобнее.

Введение фенила или нафтила дает ультрамариновую синюю – Викторию синюю – чистейшего цвета и малой растворимости.

Все эти краски очень непрочны по отношению к свету Это объясняется в известной мере их необычайной влиятельностью, благодаря коей эти краски уже в очень малых дозах дают глубокие тона, каковые поэтому, конечно, и выгорают от света гораздо быстрее, чем большие количества менее влиятельных красок.

Как на наиболее употребляемые основные красители, можно указать на следующие:

Аурамин,желтый от 01 до 04, в зависимости от его силы. Не переносит температуры кипения при растворении. Не прочен по отношению к свету. Флуоресцирует.

Хризоидин,первый и второй оранжевый. Цвет содержит подмесь черного.

Читать дальше
Тёмная тема
Сбросить

Интервал:

Закладка:

Сделать

Похожие книги на «Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства»

Представляем Вашему вниманию похожие книги на «Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства» списком для выбора. Мы отобрали схожую по названию и смыслу литературу в надежде предоставить читателям больше вариантов отыскать новые, интересные, ещё непрочитанные произведения.


Татьяна Данина - Оптика и теория цвета
Татьяна Данина
libcat.ru: книга без обложки
Иоханнес Иттен
Отзывы о книге «Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства»

Обсуждение, отзывы о книге «Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства» и просто собственные мнения читателей. Оставьте ваши комментарии, напишите, что Вы думаете о произведении, его смысле или главных героях. Укажите что конкретно понравилось, а что нет, и почему Вы так считаете.

x