Вильгельм Оствальд - Искусство цвета. Цветоведение - теория цветового пространства

Если разберемся в том, что от длины пути лучей света в самых зернышках зависит насколько велико поглощение и что эта длина пути при прочих равных условиях пропорциональна величине зернышек, то и становится понятным, что величина этих последних должна иметь громадное влияние на цветность. Если представим себе очень остроугольную призму, сделанную из прозрачного материала красящего вещества, то у вершины она будет выглядеть почти бесцветной, а затем давать все более глубокие цвета, у которых содержание черного цвета все больше и больше увеличивается, до тех пор пока слой не станет совсем непрозрачным, то есть черным. Представление об этом можно получить сделав полую призму из двух покровных стеклышек н наполнив ее крепким раствором какой-нибудь сильно действующей каменно-угольной краски.

Вспомним, что особенностью полного цвета является то, что им поглощаются лучи как раз половины цветового круга, а лучи дополнительные этому полукругу он пропускает. Свойства действительно имеющихся полос поглощения у красящих веществ никогда не дают чистых цветовых полукругов; чем больше они приближаются к такому идеальному случаю, тем более чистым выглядит данное красящее вещество. Во всяком случае существует определенная толщина слоя, где краска больше всего приближается к идеалу. Если мы дадим зернам порошка краски соответственную величину, то цвет ее будет красивее, чем при всякой другой их величине. Эту-то величину, зерен мы и называем наилучшей .

Наилучшая величина зерен не есть абсолютная и единая величина, но даже у одной и той же краски она зависит от способа ее применения. Толщина слоя, в данном случае, число зернышек, которое свет должен пройти раньше чем опять выйдет наружу, зависит от отношения коэффициентов преломления краски к коэффициенту преломления окружающей среды. Если этой средой является воздух, как это бывает у сухих порошков или у водяных красок, то это путь наикратчайший. Если же средой является масло, то благодаря слабому отражению путь оказывается гораздо больше длинным. Необходимым следствием этого будет то, что цвет во втором случае будет более глубоким и тем в большей мере, чем ближе числа преломления приближаются друг к другу. Если они почти одинаковы или совсем одинаковы, то получится лессировочная краска, которая без подкладки кажется почти или совсем черной, так как она сама по себе не в состоянии отражать свет. Поэтому сильнопреломляющие краски, как киноварь, хромовая желтая, кадмий, в масле почти совсем не темнеют, в то время как слабо преломляющие краски, ультрамарин, охра, сиена, крапплак, кажутся темными и даже черными.

То что сырые еще покраски водяными красками выглядят несколько темнее, чем сухие порошки этих же красок, происходит оттого, что после высыхания клея, хотя большая часть зерен и окружена воздухом, все же благодаря сухому клею в некоторых местах воспроизводится то же состояние, которое мы наблюдаем у крупинок и зерен, погруженных в масло. В такой же мере меньше и потемнение, чем у масла, независимо от различия в показателях преломления. Этим и объясняется, почему нет таких закрепляющих средств для сухих красок, которые не вызывали бы потемнения. Потемнение будет наименьшим при таком связывающем веществе, которое при наименьшем объеме сухого остатка вызывает достаточное закрепление и этот остаток обладает возможно меньшим показателем преломления. Связующее вещество, остатки коего не прозрачны, но мутны, также будет укорачивать путь проходящему свету и тем препятствовать потемнению. Если мы оставим в стороне все эти возможности и зададимся лишь вопросом о наилучшей величине зерен у сухих порошков, где между отдельными крупинками находится воздух, то увидим, что она в чрезвычайной мере зависит от поглощения, оказываясь тем меньшей, чем больше это поглощение. Параллельно с этим стоит и влиятельность краски так, что она может служить хорошим мерилом для поглощения в сухих порошках красок. Чем краска влиятельнее, тем наuлучшая величина ее зерен будет меньше.

В относительной правильности этого положения легко убедиться. Наименее распространенные медные краски, как швейнфуртская зелень, медная; лазурь и египетская зелень, требуют довольно крупной зернистости, если они должны дать глубокий тон. При измельчении же они быстро ухудшаются в том смысле, что становятся все более бледными и перестают «гореть». Наоборот, сильно действующие краски, марганцевая, коричневая, ультрамарин, киноварь и мн. др., почти никогда не бывают измельчены достаточно тонко. Ультрамарин и киноварь занимают здесь как раз промежуточное положение, так как они все-таки немного светлеют от сильного измельчения и при этом ничего не выигрывают в смысле чистоты цвета. Окиси железа и марганца, наоборот, так сильно поглощают лучи, что при измельчении они становятся по цвету более яркими и красивыми.