Вильгельм Оствальд - Искусство цвета. Цветоведение - теория цветового пространства

С помощью таких гармоний хроматически-серых цветов можно решать, например, вопросы о цветной окраске школьных комнат, стен присутственных мест и т. п. Характер серьезности этих помещений исключает применение здесь сплошь хроматической цветности, с другой стороны желательно и не впадать в скучное однообразие тусклого серого. Оба требования можно выполнить, если главным цветом берут нейтральный серый, и присоединяют к нему в виде фриза или каймы – хроматические цвета, гармонирующие с данными серыми. Т. е. один или два других серых, а к ним один или два хроматических цвета, следуя вышеизложенным основным правилам. Если подсчитать, как то мы делали и выше, число возможных комбинаций, то получаются такие цифры, которые говорят о возможности украсить особыми, различными цветами не только комнаты одного учреждения, но и целого города, и притом без повторения одной и той же комбинации. При этом эти комбинации могут вызывать любые настроения, от спокойной серьезности до заразительной веселости.

Те опыты, которые я ежедневно проделываю в маленьком масштабе в этом направлении, вполне подтвердили неиспользованную еще красоту этих гармоний.

Я вынес впечатление, что здесь открывается возможность нового стиля использования цвета в пространстве и архитектуре, который связал бы строгую замкнутость с неиссякаемым разнообразием и при этом в хозяйственном отношении представлял бы собой одну из наивыгоднейших возможностей.

Гармонии цветов, различных по своему цветовому тону. Во всей предыдущей литературе о гармонии цветов всегда шла речь собственно только о цветовых тонах; мы никогда не встречаем рассмотрения других сторон цвета, как будто только цветовой тон обусловливает гармонию. Так Гёте, в своей заключительной главе о чувственно-нравственном влиянии цветов, объясняет влияние противоположных, далеких и близких пар цветов исходя из своего шестичленного (и, следовательно, неверного) цветового круга; полученные им выводы совсем не согласуются с действительностью. Таким же образом он безусловно откидывает пару цветок: синий – зеленый, как сочетание противное, и обозначает его, как цвет дурацкий, в то время, как мы сейчас приписываем определенным сочетаниям этих цветов высокую эстетическую ценность. Там, где он говорит о влиянии посветления или потемнения, он всегда предполагал, что все то, что относилось к чистым цветам, будет верно и в применении к цветам тусклым.

Одним из богатых последствиями положений, установленных новым цветоведением, является тот взгляд, что цветовому тону это господствующая роль не принадлежит. Та ошибка, в которую здесь впадали, мешала прежде всего открытию серых и хроматически-серых гармоний, и она же не давала теоретического обоснования для гармоний однотонных, что и отсутствует как у Гёте, так и у его последователей. Только те исследователи, которые близко соприкасались с практикой, нашли, что гармонии одного тона имеют широкое применение; они пытались также основательно изучить их, но последнее им, конечно, не удавалось, из-за отсутствия способов измерения цветов.

С современной точки зрения мы можем утверждать следующее. Если цвета различных цветовых тонов дают гармонию, то при этом должны согласоваться и остальные их элементы, как-то содержание в них белого и черного, ибо в противном случае между ними не будет закономерной связи. Мы должны поэтому искать гармоний различных цветовых тонов в цветах равнозначных кругов и мы их там найдем, ища соотношений, определяемых в круге самыми простыми законами.

То, что дополнительные цвета, диаметрально противоположные друг другу в цветовом круге, самым определенным образом друг с другом связаны, известно уже издавна и всеми признано. Если, несмотря на это, все же часто возникали серьезные сомнения, действительно ли дополнительные цвета гармоничны, а иногда так это определеннейшим образом даже и отрицалось, то теперь нам ясно, почему такое разногласие могло иметь место. Из-за незнания необходимости для гармонии того, чтобы и остальные элементы цветов были одинаковы, гораздо чаще комбинировали и соответственно этому оценивали негармоничные дополнительные цвета, беря таковые с различным содержанием в них белого и черного, чем гармоничные с одинаковым содержанием этих последних. К этому еще надо добавить ту живучую ошибку относительно пар дополнительных цветов, на которую мы выше указывали, и благодаря коей брали нередко в качестве дополнительных цветов на самом деле цвета не дополнительные. После этого и нечего удивляться тому, что как раз серьезные и тонкие наблюдатели не могли разделять старый взгляд о безусловной гармоничности сочетаний дополнительных цветов.