Вильгельм Оствальд - Искусство цвета. Цветоведение - теория цветового пространства

Если посмотреть на яркий свет, а затем закрыть глаза, то световое изображение видится еще некоторое время; тем более ясно, чем сильнее было освещение, постепенно это изображение затухает. Это явление называется положительным последовательным образом.

Если мы затем посмотрим на светлый фон, то увидим то же изображение, только с обратными световыми отношениями, как на негативе фотографии. Это есть отрицательный последовательный образ.

Положительный последовательный образ появляется всегда раньше и позже исчезает. Если световое раздражение не было достаточно сильно, то положительный последовательный образ исчезает так быстро, что нами даже и не воспринимается, в то время, как отрицательный последовательный образ видится еще достаточно ясно.

То, что мы в нашей повседневной жизни постоянно не мучаемся этими последовательными образами, происходит от того, что мы привыкли их уже не замечать и, поэтому, не допускаем их в наше сознание, подобно тому, как мельник не замечает шума своей мельницы, который непривычному человеку может казаться непереносимо навязчивым.

Эти явления показывают, что ощущение получаемое в результате светового раздражения исчезает не одновременно с раздражением, но оставляет двойное последействие.

Первое состоит в продолжении этого ощущения с уменьшающейся силой. Это соответствует тому общему явлению, что каждый орган, как и каждая машина, обладает известной инертностью, влияние которой ограничивается тем берущим энергию сопротивлением, которое образно можно назвать трением и которое всегда ведет к превращению энергии в теплоту. В фотохимических процессах в нашем глазе мы не имеем дела с механической инерцией движущихся масс; все же не трудно представить себе и химическую картину инерции или последействия.

Второе явление можно понять следующим образом: вследствие раздражения, вместе с его эффектом вызывается состояние противоположное первоначальному, которое также постепенно затухает или само собою выравнивается. Также и для этого можно представить себе химическую картину, находящуюся в непосредственной связи с предыдущей.

Кроме ахроматических последовательных образов, существуют и хроматические.

Среди этих чаще всего встречаются отрицательные последовательные образы. Они проявляют себя в том, что после хроматического раздражения появляется световой след дополнительного цвета, который затухает, следуя логарифмической закономерности. При этом не является обязательным, чтобы на раздражавшееся место сетчатки падало бы какое-нибудь раздражение; хроматические последовательные образы видятся и при закрытых глазах, как и тогда, когда мы смотрим на черную поверхность.

Из этого видно, что благодаря хроматическому раздражению, сетчатая оболочка нашего глаза повергается в такое состояние, которое совпадает с тем, которое вызывалось бы раздражением дополнительного цвета.

Теоретически это явление объясняется различно. Фехнер рассматривает его, как явление утомления. Глаз благодаря раздражению данным цветом стал к нему менее чувствительным. Если затем на глаз воздействует белый свет, то на утомленном месте дополнительная часть света окажет относительно более сильное действие, и это место покажется нам окрашенным в дополнительный цвет. Тот противоречащий факт, что эти дополнительные цвета мы видим и без воздействия извне белого света, он объясняет тем, что наше поле зрения никогда не бывает вполне свободным от белого света и что, в крайнем случае, в этом процессе принимает участие серый цвет, являющийся «собственным светом сетчатки». Другой взгляд, который больше всего защищался Герингом, состоит в том, что дополнительный цвет последовательного образа не есть следствие пассивного состояния утомления, но есть выражение активной антагонистической деятельности сетчатой оболочки глаза, благодаря которой и возникает полярно-противоположный процесс. Он обозначает эти два противоположные процесса, как ассимиляцию и диссимиляцию; эти процессы, как раньше уже и было указано, представляют собою основание для его теории хроматических ощущений.

Для нас же важным из всего этого является только то, что, благодаря физиологическим условиям глаза, отношения дополнительных цветов становятся известными каждому (хотя бы и подсознательно). Эти отношения представляют собою ту теснейшую закономерную связь, которая только и может иметь место между различными цветовыми тонами, и поэтому она является основанием всех хроматических гармоний различных цветовых тонов, о чем будет у нас идти речь ниже.